СССР
1943 год
~
1943 год. Разгар войны, и уже наметился перелом, советские войска уничтожили кольцо под Сталинградом, перерубили хребет железному ящеру под Курском, штурмовали Днепр. Враг дрогнул, и вопрос смерти фашистской гадины был предрешен. В апреле 1943 впервые проявилась реальная боевая помощь со стороны Европы на восточном фронте — французская эскадрилья Нормандия-Неман взлетела в бездонное русское небо.
В печатном плакате 1943 года чаще всего встречаются образы героев, участвующих в беспощадной освободительной войне с фашизмом. Это солдат, совершающий подвиг, жертвующий жизнью за Родину на фронте, непокоренный патриот на оккупированной врагом земле, женщины и дети, призывающие к защите, освобождению и возмездию фашистским извергам за их злодеяния. Эти темы звучит в плакатах Антонова «Сын мой! Ты видишь долю мою…», Мальцева «Воин Красной Армии, освободи!» , Иванова «Мсти за горе народное!»
После освобождения от фашистских захватчиков Киева и левобережной Украины посыл авторов стал меняться. Плакат Виктора Иванова показал солдата на фоне переправы через Днепр, пьющего днепровскую воду из каски: "Пьем воду родного Днепра. Будем пить из Прута, Немана и Буга!". В таком простом и ярком образе каждый воин Красной Армии мог легко представить себя, что придавало уверенности в абсолютной победе над врагом и полном изгнании фашистов с советской земли.
Общий дух художественного фронта (карточек, открыток, знаков почтовой оплаты) также следовал тематике плакатов военного времени. Увидели свет марки с изображениями бойцов, бьющих врага на земле, в небе, и на море; портреты Горького и Маяковского были снаряжены идеологическим фронтовым зарядом, в суровой гамме были выдержаны марки, посвященные годовщине Великой Октябрьской Социалистической революции. Впервые в 1943 году появились марки с флагами стран коалиции.
В 1943 году мы узнаем новое имя. Знакомьтесь — Виктор Семенович Климашин. В годы Великой Отечественной войны – офицер-артиллерист, старший лейтенант, военный художник. Нашей редакции он запомнился своими акварелями, запечатлевшими дорогой сердцу разрушенный Великий Новгород в январе 1944 года — акварели «Разрушенный фашистами Софийский собор», «Мост через Волхов», «В Софийском соборе». На аукционах до сих пор регулярно появляются фронтовые акварели Климашина из цикла «По дорогам войны», коих он сделал более тысячи. В этих работах и Великий Новгород, и Подмосковье, и бои на Смоленщине; белорусские партизаны, освобожденный Бухарест и, наконец, поверженный Берлин.
После Победы Виктор Климашин вернулся в Москву, где ему предложили должность художественного редактора журнала «Огонек». Среди творческих удач художника в журнале – знаменитые «огоньковские» обложки, иллюстрации к журнальным публикациям повестей К.Г. Паустовского и С. Антонова, циклы индийских, корейских и китайских акварелей. Привезенные из творческих командировок, восточные акварели составили целую галерею ярких портретов жителей и виртуозно написанных азиатских пейзажей.
Виктору Семеновичу Климашину судьба отпустила менее 50 лет, война истрепала художника, на фото он выглядит совсем не на свои годы. Но Виктор Семенович совсем не забыт, его работы находятся в Третьяковской галерее, Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина, в исторических и военных музеях страны. Филателистам Виктор Семенович подарил дизайн почти 40 марок, начав с синего зенитчика в серии 25-летие ВЛКСМ.
В печатном плакате 1943 года чаще всего встречаются образы героев, участвующих в беспощадной освободительной войне с фашизмом. Это солдат, совершающий подвиг, жертвующий жизнью за Родину на фронте, непокоренный патриот на оккупированной врагом земле, женщины и дети, призывающие к защите, освобождению и возмездию фашистским извергам за их злодеяния. Эти темы звучит в плакатах Антонова «Сын мой! Ты видишь долю мою…», Мальцева «Воин Красной Армии, освободи!» , Иванова «Мсти за горе народное!»
После освобождения от фашистских захватчиков Киева и левобережной Украины посыл авторов стал меняться. Плакат Виктора Иванова показал солдата на фоне переправы через Днепр, пьющего днепровскую воду из каски: "Пьем воду родного Днепра. Будем пить из Прута, Немана и Буга!". В таком простом и ярком образе каждый воин Красной Армии мог легко представить себя, что придавало уверенности в абсолютной победе над врагом и полном изгнании фашистов с советской земли.
Общий дух художественного фронта (карточек, открыток, знаков почтовой оплаты) также следовал тематике плакатов военного времени. Увидели свет марки с изображениями бойцов, бьющих врага на земле, в небе, и на море; портреты Горького и Маяковского были снаряжены идеологическим фронтовым зарядом, в суровой гамме были выдержаны марки, посвященные годовщине Великой Октябрьской Социалистической революции. Впервые в 1943 году появились марки с флагами стран коалиции.
В 1943 году мы узнаем новое имя. Знакомьтесь — Виктор Семенович Климашин. В годы Великой Отечественной войны – офицер-артиллерист, старший лейтенант, военный художник. Нашей редакции он запомнился своими акварелями, запечатлевшими дорогой сердцу разрушенный Великий Новгород в январе 1944 года — акварели «Разрушенный фашистами Софийский собор», «Мост через Волхов», «В Софийском соборе». На аукционах до сих пор регулярно появляются фронтовые акварели Климашина из цикла «По дорогам войны», коих он сделал более тысячи. В этих работах и Великий Новгород, и Подмосковье, и бои на Смоленщине; белорусские партизаны, освобожденный Бухарест и, наконец, поверженный Берлин.
После Победы Виктор Климашин вернулся в Москву, где ему предложили должность художественного редактора журнала «Огонек». Среди творческих удач художника в журнале – знаменитые «огоньковские» обложки, иллюстрации к журнальным публикациям повестей К.Г. Паустовского и С. Антонова, циклы индийских, корейских и китайских акварелей. Привезенные из творческих командировок, восточные акварели составили целую галерею ярких портретов жителей и виртуозно написанных азиатских пейзажей.
Виктору Семеновичу Климашину судьба отпустила менее 50 лет, война истрепала художника, на фото он выглядит совсем не на свои годы. Но Виктор Семенович совсем не забыт, его работы находятся в Третьяковской галерее, Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина, в исторических и военных музеях страны. Филателистам Виктор Семенович подарил дизайн почти 40 марок, начав с синего зенитчика в серии 25-летие ВЛКСМ.
Климашин Виктор Семенович
(1912-1960)
(1912-1960)
В годовой набор 1943 года вошли 11 наборов, состоящих и 33 марок с небольшими вариациями по растрам и размерам рисунка.
- 25-летие Октябрьской социалистической революции.
- Стандартный (шестой) выпуск. Вспомогательный выпуск 1943г.
- 200-летие со дня смерти мореплавателя Витуса Беринга (1681-1741)
- 75-летие со дня рождения М. Горького (А.М.Пешкова, 1868-1936).
- Ордена СССР.
- 125-летие со дня рождения К. Маркса (1818-1883).
- Дополнительный стандартный выпуск "Маршальская звезда".
- 25-летие Красной Армии и Военно-Морского Флота СССР.
- 25-летие Всесоюзного Коммунистического Союза Молодежи (создан 29 октября 1918г).
- 50-летие со дня рождения В.В. Маяковского (1893-1930).
- Создание антигитлеровской коалиции (Тегеранская конференция).
~
1943.1. 25-ЛЕТИЕ ОКТЯБРЬСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ.
Зв. 756 | СК 748 | Сол. 846
Зв. 757 | СК 749 | Сол. 847
Зв. 759 | СК 751 | Сол. 849
Зв. 758 | СК 750 | Сол. 848
Снаряды для фронта
Темно-коричневая
Тираж - 1 000 000 шт.
Темно-коричневая
Тираж - 1 000 000 шт.
Обозы с хлебом
Темно-коричневая
Тираж - 3 000 000 шт.
Темно-коричневая
Тираж - 3 000 000 шт.
Штурм Зимнего
Черно-синяя
Тираж - 3 000 000 шт.
Черно-синяя
Тираж - 3 000 000 шт.
Красная армия
Черно-синяя
Тираж - 3 000 000 шт.
Черно-синяя
Тираж - 3 000 000 шт.
Дата выпуска 29.01.1943г.; фототипия. Зубцовка Л12¼.
Художники — А.Мандрусов, П.Алякринский.
Художники — А.Мандрусов, П.Алякринский.
Двадцатипятилетие Великого Октября советский народ отмечал в тяжелое военное время. Серия почтовых знаков «25-летие Октябрьской социалистической революции», посвященная столь знаменательной дате выполнена в монохромных цветах, очень строго и лаконично. Марки имеют четко выраженную патриотическоую направленность, логически объединяя завоевания революции и противостояние фашистской Германии.
Ленин на трибуне
Буро-карминовая
Тираж - 1 000 000 шт.
Буро-карминовая
Тираж - 1 000 000 шт.
Орден Отечественной войны
Черная
Тираж - 1 000 000 шт.
Черная
Тираж - 1 000 000 шт.
Танковая колонна
Черно-коричневая
Тираж - 2 000 000 шт.
Черно-коричневая
Тираж - 2 000 000 шт.
Сталин и Ленин
Черно-коричневая
Тираж - 6 000 000 шт.
Черно-коричневая
Тираж - 6 000 000 шт.
Зв. 762 | СК 754 | Сол. 852
Зв. 763 | СК 755 | Сол. 853
Зв. 761 | СК 753 | Сол. 851
Зв. 760 | СК 752 | Сол. 850
Очень известная и брутальная серия из 8 монохромных марок, на каждой из которых присутствует цифра «XXV» и даты «1917–1942». Серия был подготовлена еще осенью 1942-го, но из-за тяжелых боев на Волге и блокады Ленинграда, выпуск пришлось отложить почти на полгода. Серию в две руки сделали художники Александр Мандрусов (5 и 30 коп, 1 и 2 руб) и Петр Алякринский (10, 15, 20, 60 коп), о нем чуть позже. Общее художественное руководство осуществлял Мандрусов, команда сработала мастерски, серия срастилась бесшовно, даже не понятно, где рука Мандрусова, а где – Алякринского.
В серии довольно много брака в части пропусков перфорации, 12 официальных пропусков, местами непересекающиеся по каталогам мэтров (фото 1, 2, 3). Решили сделать табличку по пропускам для упрощения перцепции.
В серии довольно много брака в части пропусков перфорации, 12 официальных пропусков, местами непересекающиеся по каталогам мэтров (фото 1, 2, 3). Решили сделать табличку по пропускам для упрощения перцепции.
Загорский подмечает, что выпуск встречается на бумаге различной толщины, Соловьев уточняет, что тип бумаги характерен для перевыпуска серии, который состоялся в конце 50-х годов (фото 4). Соловьев молодец.
За культурологию сказать особо нечего. Ясно, что творческий коллектив креативил миниатюры на ходу. Внимательные коллекционеры углядели, что на 60 коп марке танки едут по Тверской. Все остальное – художественный вымысел и эксклюзивный дизайн, использованный только в этой серии миниатюр.
Вообще, надо сказать 1943 год в филателии выявил целую группу художников, резко вспыхнувших в области создания знаков почтовой оплаты. Некоторые потом продолжили работу над марочной миниатюрой, некоторые ограничились участием в одной-двух сериях, и более мы с ними не встречались.
Петр Александрович Алякринский (1892-1961) как раз из последних. Каким-то образом его подписали на создание этой серии напару с Мандрусовым, после чего он беследно исчезает с наших радаров. Что интересно, ничем особенным Петр Александрович не отличился и в своей художественной жизни, дорогая редакция лишь отметила его чудесные иллюстрации к "Аэлите" Толстого, изданной в "Библиотеке приключений" 1937 года, которые читывала в глубоком детстве.
- Тип 1 - сероватая бумага с желтым или серым клеем
- Тип 2 - тонкая бумажка с четко просвечивающим рисунком с клеевой стороны.
За культурологию сказать особо нечего. Ясно, что творческий коллектив креативил миниатюры на ходу. Внимательные коллекционеры углядели, что на 60 коп марке танки едут по Тверской. Все остальное – художественный вымысел и эксклюзивный дизайн, использованный только в этой серии миниатюр.
Вообще, надо сказать 1943 год в филателии выявил целую группу художников, резко вспыхнувших в области создания знаков почтовой оплаты. Некоторые потом продолжили работу над марочной миниатюрой, некоторые ограничились участием в одной-двух сериях, и более мы с ними не встречались.
Петр Александрович Алякринский (1892-1961) как раз из последних. Каким-то образом его подписали на создание этой серии напару с Мандрусовым, после чего он беследно исчезает с наших радаров. Что интересно, ничем особенным Петр Александрович не отличился и в своей художественной жизни, дорогая редакция лишь отметила его чудесные иллюстрации к "Аэлите" Толстого, изданной в "Библиотеке приключений" 1937 года, которые читывала в глубоком детстве.
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева.
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского.
Фото 4. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева.
Алякринский Петр Александрович
(1892-1961)
(1892-1961)
Фото 3. Пропуски перфорации. Каталог В.Ю.Соловьева.
Таблица 1. Пропуски.
Кирпично-красная
Тираж массовый
Тираж массовый
1943.2. СТАНДАРТНЫЙ (ШЕСТОЙ) ВЫПУСК. ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ ВЫПУСК 1943г.
Зв.764 | СК 761 | Сол.696
Дата выпуска 15.03.1943г.; печать типографская. Зубцовка Г12:12¼.
Художник — В.Сидельников.
Художник — В.Сидельников.
Марка 60 коп была допечатана как дополнительный выпуск еще одного номинала к шестому стандарту 1939 года. Большего и сложного разнообразия в этой марке не наблюдается, но тем
не менее, есть масса интересных вариаций этого герба. Первая и самая желанная вариация - это беззубцовка, которая приведена только у Зверева под индексом Зв.764а и даже приведена фотография редчайшей беззубой пары. Остальные мэтры эту марку даже не приводят. Попадается исключительно редко на рынке, мы так сразу не смогли вспомнить появление этой разновидности на аукционах. В любом случае, эта марка существует в природе и однозначно попадает в наш манколист.
не менее, есть масса интересных вариаций этого герба. Первая и самая желанная вариация - это беззубцовка, которая приведена только у Зверева под индексом Зв.764а и даже приведена фотография редчайшей беззубой пары. Остальные мэтры эту марку даже не приводят. Попадается исключительно редко на рынке, мы так сразу не смогли вспомнить появление этой разновидности на аукционах. В любом случае, эта марка существует в природе и однозначно попадает в наш манколист.
Далее, Александр Владимирович приводит еще ону интересную особенность тиража. Оказывается, некоторые листы имели вертикальный ряд пустых купонов на поле, возникший в результате дополнительного удара перфоратора. Откуда он это знает???
Браво, Александр Владимирович!
Браво, Александр Владимирович!
Также Зверев отмечает, что марка имеет ряд вариаций по цветам и в силу массовости тиража печатался на всяческой бумаге от тонкой серой до плотной желтоватой (фото 1).Соловьев это замечание не стал учитывать и плотную бумагу вывел в разновид (фото 2). Загорский вывел в разновид дефект клише (фото 3). Пропусков перфорации два по Загорскому (и Соловьеву) и один по Звереву. Поступала в продажу в листах 10х10 без разделительных дорожек.
Выпуск часто подделывают - в силу редкости беззубцовок их делают из пропусков. Нет единства у мэтров по поводу зеленой марки с линейкой - Зверев приводит только гашеную, Соловьев И Зверев утверждают, что не встречали ее вообще никакой. В любом случае, линейка и беззубцовка набора является горячим предметом нашего манколиста.
Почтовые марки шестой стандартной серии СССР (1939—1956) поступали в обращение с августа 1939 по декабрь 1956 года. В марте 1943 года серию дополнили маркой номиналом в 60 копеек с изображением Герба СССР, автором которой также был В. Сидельников. Первый тираж печатался типографским способом на простой бумаге с зубцами. Тираж выпуска - массовый.
Фото 1. Разновиды. Каталог А.В.Зверева.
Фото 3. Разновиды. Каталог В.Б.Загорского.
Пара с пропуском справа
Пара без перфорации
Таблица 1. Разновиды.
Фото 2. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева.
Во-первых, у коричневой марки 30 коп есть полноценный дублер с гребенчатой перфорацией. Мэтры присвоили ему индекс "А". Во-вторых, серия посп). Объяснение простое - часть тиража попала под бомбежку при перевозке из печати и была безвозвратно утрачена, и его пришлось срочно допечатывать с другим перфоратором.
Для дорогой редакции было несколко удивительно осознавать, что в январе 1942 года, в самый разгар войны, бл - ни один ребенок, по, на этом фоне серия марок с портретом национального символа — самое малое, что могла сделать в то время наша Родина.
Датчанин по происхождению — Витус Беринг — офицер Балтийского флота, руководил Первой и Второй Камчатскими экспедициями. Прошел по проливу между Чукоткой и Аляской, достиг Северной Америки и открыл ряд островов Алеутской гряды. 200-летие со дня смерти мореплавателя Витуса Беринга было отмечено выпуском серии почтовых марок с изображениями корабля «Святой Петр» и схемы Второй Камчатской экспедиции.
1943.3 200-ЛЕТИЕ СО ДНЯ СМЕРТИ В.БЕРИНГА (1681-1741).
Коричневая
Тираж - 3 000 000 шт.
Тираж - 3 000 000 шт.
Зв. 731 | СК 728 | Сол. 821
Дата выпуска 01.04.1943г.; печать глубокая, ГР. Зубцовка Л12¼.
Художник — И.Дубасов.
Художник — И.Дубасов.
Лиловая, 1 руб.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Зв. 732 | СК 729 | Сол. 822
Зв. 732 | СК 729 | Сол. 822
Марка лиловая, 1 руб.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Зв. 731 | СК 728 | Сол. 821
Марка коричневая, 30 коп.
Тираж - 3 000 000 шт.
Тираж - 3 000 000 шт.
Музаххиб Махмуд. XVI век.
Алишер Навои.
Алишер Навои.
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Набор из двух хороших, качественных марок; одна тиснута глубокой печатью, вторая — фототипией, видимо в целях оптимизации загрузки станочного парка в тяжелое военное время. Печать без серьезных проблем по тем временам, всего несколько пропусков: четыре по Звереву, пять по Загорскому и шесть по Соловьеву (фото 1, 2, 3).
Владимир Юрьевич молодец, он добавил разновид по бумаге и изыскал дефект клише у зеленой марки (точка после "ч" в слове "почта"). Также, Соловьев отмечает, что марка претерпела повторный выпуск в конце 50-х годов. Специфических признаков не приводит, но видимо, белая бумага как раз характерна для повторного выпуска (фото 4).
Марки поступали в продажу листами по 100 штук с форм-фактором 10х10.было указано А.М.Горький, Неаполь, 1924-1926. Ну что ж, будем искать.
Владимир Юрьевич молодец, он добавил разновид по бумаге и изыскал дефект клише у зеленой марки (точка после "ч" в слове "почта"). Также, Соловьев отмечает, что марка претерпела повторный выпуск в конце 50-х годов. Специфических признаков не приводит, но видимо, белая бумага как раз характерна для повторного выпуска (фото 4).
Марки поступали в продажу листами по 100 штук с форм-фактором 10х10.было указано А.М.Горький, Неаполь, 1924-1926. Ну что ж, будем искать.
Дорогая редакция слышала где-то мнение, что этот набор - самое лучшее, что родила советская филателия за все время. Ну незнаааааем... Симпотишно, конечно, буревестник, подпись Алексея Максимовича, все дела. Но точно, не лучшее. В 1943 году Горький появляется в советской филателии второй раз, до этого мы его видели в 1931 году, возвращающимся на поезде из Италии. Всего до 1960 года мы встретим Алексея Максимовича четыре раза, а до 1991 наберется больше десятка марок с Горьким.
Для этой серии Иваниваныч выбрал очень нехарактерное фото, где у Горького какой-то потерянный и трагичный вид. Фотография не каноничная, хотя и редкой ее не назовешь, автор фото пока не установлен, удалось лишь найти открытку с репродукцией фото (фото 5), на которой было указано А.М.Горький, Неаполь, 1924-1926. Ну что ж, будем искать.
Для этой серии Иваниваныч выбрал очень нехарактерное фото, где у Горького какой-то потерянный и трагичный вид. Фотография не каноничная, хотя и редкой ее не назовешь, автор фото пока не установлен, удалось лишь найти открытку с репродукцией фото (фото 5), на которой было указано А.М.Горький, Неаполь, 1924-1926. Ну что ж, будем искать.
Выпуск почтовых марок 1943 года посвящен 75-летию со дня рождения писателя Максима Горького. Первое произведение М. Горького - рассказ «Макар Чудра» - было опубликован в 1892 году. В последующие годы вышли всемирно известные работы М. Горького: «Песня о Буревестнике», «На дне», трилогия «Мои университеты» и др.
1943.4 75-ЛЕТИЕ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ М.ГОРЬКОГО (А.М.ПЕШКОВА, 1868-1936).
Зеленая
Тираж - 5 000 000 шт.
Тираж - 5 000 000 шт.
Зв. 769 | СК 766 | Сол. 858
Дата выпуска 18.06.1943г.; печать глубокая, ВР (30 коп) и фототипия (60 коп). Зубцовка Л12¼.
Художник — И.Дубасов.
Художник — И.Дубасов.
Черно-синяя
Тираж - 3 000 000 шт.
Тираж - 3 000 000 шт.
Зв. 770 | СК 767 | Сол. 859
Фото 5. Подпись на открытке.
А.М..Горький (А.М.Пешков)
(1868 -1936)
(1868 -1936)
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Фото 3. Пропуски перфорации. Каталог В.Ю.Соловьева
Фото 4. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева
Вернемся к нашим баранам. Серия отпечатана предельно качественно, есть несколько описанных пропусков (сверху и справа для 1 руб, слева и справа для 10 руб), по которым у мэтров практически нет расхождений (фото 1, 2, 3).
В продажу марки поступали листами по 50 штук с форм фактором листа 10х5.
В 1944 году наша марка номиналом 1 руб была выпущена уже в другом цвете, который, однако, глаз мужчины различить не в силах. Сине-стальной был заменен на серо-стальной (хех), при этом разница в печатных оттенках в пределах одного тиража полностью нивелирует столь тонкое отличие цвета. Если бы не наличие/отутствие плашки, марки были бы неразличимы.
В продажу марки поступали листами по 50 штук с форм фактором листа 10х5.
В 1944 году наша марка номиналом 1 руб была выпущена уже в другом цвете, который, однако, глаз мужчины различить не в силах. Сине-стальной был заменен на серо-стальной (хех), при этом разница в печатных оттенках в пределах одного тиража полностью нивелирует столь тонкое отличие цвета. Если бы не наличие/отутствие плашки, марки были бы неразличимы.
Теперь о наградах. Орден Отечественной войны — это очень непростой и своеобразный орден, первая советская награда периода Великой Отечественной войны. На Вики есть отличная статья про него. Один из немногих советских орденов, передававшихся семье как память после смерти награждённого (наряду с орденом Октябрьской Революции, орденом «Мать-героиня» и орденом «Материнская слава»; остальные ордена необходимо было возвращать государству) вплоть до 1977 года, когда порядок оставления в семье распространили на остальные ордена и медали.
Дифференцируется три основных типа ордена:
Первоначально орден предполагалось назвать «За военную доблесть». К работе над проектом ордена были привлечены художники Сергей Иванович Дмитриев (автор медалей «За отвагу», «За боевые заслуги») и Александр Иванович Кузнецов. Первые эскизы, из которых отобрали несколько работ для изготовления пробных экземпляров в металле художники исполнили всего за два дня. 18 апреля 1942 года образцы были представлены на одобрение. За основу будущей награды решено было взять проект Кузнецова, а идея надписи «Отечественная война» на знаке была взята из проекта Дмитриева. Собственно, на марке мы видим орден первого типа на подвесе, который выпускался в 1942-1943 годах; только Мандрусов немного усилил рисунок, сообщив ленте гергиевский узор. В жизни лента плашки просто бордовая, как мы видим на фото справа.
Дифференцируется три основных типа ордена:
- Орден Отечественной Войны I и II степени (первый тип — «подвесной», 1942—1943 гг.).
- Орден Отечественной Войны I и II степени (второй тип — «винтовой», июнь 1943—1991 гг.).
- Орден Отечественной Войны I и II степени (третий тип — «юбилейный выпуск», 1985 год).
Первоначально орден предполагалось назвать «За военную доблесть». К работе над проектом ордена были привлечены художники Сергей Иванович Дмитриев (автор медалей «За отвагу», «За боевые заслуги») и Александр Иванович Кузнецов. Первые эскизы, из которых отобрали несколько работ для изготовления пробных экземпляров в металле художники исполнили всего за два дня. 18 апреля 1942 года образцы были представлены на одобрение. За основу будущей награды решено было взять проект Кузнецова, а идея надписи «Отечественная война» на знаке была взята из проекта Дмитриева. Собственно, на марке мы видим орден первого типа на подвесе, который выпускался в 1942-1943 годах; только Мандрусов немного усилил рисунок, сообщив ленте гергиевский узор. В жизни лента плашки просто бордовая, как мы видим на фото справа.
Итак, эта серия дает начало абсолютно эпичному циклу серий, посвященных наградам СССР. Мандрусов выбрал очень красивый формат — вытянутая вверх марка, выполненная на очень плотной бумаге металлографией, с неярким моноцветом — смотрится совершенно убойно. Центральная Экспедиция знаков почтовой оплаты наркомата связи СССР заказала Мандрусову ряд эскизов наград и миниатюр марок, которыми впоследствие распорядилась достаточно вольно. Марки печатались без согласования с автором цветов, размеров и элементов дизайна миниатюр. Более того, повторные выпуски проводились даже без участия Мандрусова, так как заданный им дизайн был настолько хорош, что дальнейшее вовлечение художника в целом и не требовалось, чем не преминуло воспользоваться почтовое ведомство СССР. Соответственно, Экспедиция, заплатив художнику единожды за эту серию, не торопилось расставаться с деньгами за последующие серии с использованием наработок Мандрусова. Пришлось художнику судиться за авторские с наркоматом связи до самой своей смерти. Однако наработок и эскизов Александра Александровича хватило с лихвой, чтобы марки эпопеи выходили в тираж и после смерти художника. Такая вот история, друзья.
В 1943 году почта СССР начала выпуск легендарной филателистической эпопеи о наградах СССР. 1 июля 1943 года вышла первая серия из двух марок «Ордена СССР». На марках серии изображены Орден Отечественной войны и Орден Суворова с наградными плашками (лентами); в дальнейшем ордена изображались уже без этой детали.
1943.5 ОРДЕНА СССР.
Сине-стальная
Тираж - 1 500 000 шт.
Тираж - 1 500 000 шт.
Зв. 771 | СК 768 | Сол. 860
Дата выпуска 01.07.1943г.; металлография. Зубцовка Л12¼.
Художник — А.Мандрусов.
Художник — А.Мандрусов.
Серо-оливковая
Тираж - 500 000 шт.
Тираж - 500 000 шт.
Зв. 772 | СК 769 | Сол. 861
Зв. 813 | СК 812 | Сол. 902
Зв. 771 | СК 768 | Сол. 860
1944г. Орден ВОВ.
Серо-стальная
Серо-стальная
Орденом Отечественной войны награждались солдаты и начальствующий состав Красной армии, Военно-морского флота, войск НКВД и партизанских отрядов, проявившие в боях за Советскую Родину храбрость, стойкость и мужество, а также военнослужащие, которые своими действиями способствовали успеху боевых операций наших войск. Награждение орденом Отечественной войны производилось указом Президиума Верховного Совета СССР. Орден Отечественной войны состоял из двух степеней: I и II степени. Высшей степенью ордена является I степень. Степень ордена, которым удостаивается награждаемый, определяется указом Президиума Верховного Совета СССР.
В статуте ордена впервые в истории советской наградной системы перечислялись конкретные подвиги, за которые отличившийся мог быть представлен к награде. Чтобы своевременно награждать бойцов и командиров, отличившихся в боях, право вручать орден Отечественной войны было передано военному командованию — от командующих фронтами и флотами до командиров корпусов включительно. Награждение орденами часто происходило в боевой обстановке сразу же после совершения подвига.
В статуте ордена впервые в истории советской наградной системы перечислялись конкретные подвиги, за которые отличившийся мог быть представлен к награде. Чтобы своевременно награждать бойцов и командиров, отличившихся в боях, право вручать орден Отечественной войны было передано военному командованию — от командующих фронтами и флотами до командиров корпусов включительно. Награждение орденами часто происходило в боевой обстановке сразу же после совершения подвига.
1943г. Орден ВОВ.
Сине-стальная
Сине-стальная
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Орден Отечественной войны I и II степени.
Орден Отечественной войны I степени, тип I (подвесной).
Фото 3. Пропуски перфорации. Каталог В.Ю.Соловьева
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Всего две марки, очень похожие по сюжету и даже по цвету, но, тем не менее, дают хороший задел страждущему коллекционеру. Ничего особенного, но есть 8 разновидностей
- Существует версия марок на желтой и белой бумаге. Загорский с Соловьевым вариации по бумаге прямо выделяют в отдельные индексы, а Соловьев даже дает развернутый комментарий - желтые марки характерны для основного выпуска, белые марки - дла дополнительного выпуска ориентировочно конца 50-х годов (фото 1, 3).
- 60 коп существует в двух размерах кадра, в чем мэтры единодушны. Есть небольшая разница между каталогами в оценке размеров, но совершенно несущественная.
- У 30 коп есть два официальных пропуска (по Загорскому - один).
- Есть один вид дефекта клише, который отмечают и Зверев, и Соловьев. (фото 2, 3).
- Поступали в продажу листами по 100 шт (10 х 10) без разделительных дорожек.
Теперь культурология. Честно говоря, внимательно влезать в философсие дебри маркизма нам не в кайф, равно как и искать источники вдохновения наших миниатюр. Маркс был немцем еврейского происхождения, при этом довольно резким антисемитом, да вдобавок еще и рьяным русофобом, настолько, что работникам пропаганды в СССР приходилась подвергать цензуре некоторые высказывания Карла Маркса за их откровенно хамский характер. Вдобавок Маркс сидел на шее у Энгельса в финансовом плане, а дорогая редакция не уважает такую жизненную позицию. Так что мы мелочно отплатим Марксу за его русофобство и не будем более тратить на него наше и ваше время.
Лучше мы обратимся к очередному дебютанту марочной миниатюры 1943 года, которому как раз принадлежит авторство дизайна этого набора. Знакомьтесь, друзья — Николай Николаевич Жу́ков (1908—1973) — советский художник-график, иллюстратор, народный художник СССР, лауреат двух Сталинских премий. Это один из немногих художников, который свой фронтовой путь начал совсем простым солдатом: Николай Николаевич служил в артиллерийском расчете на Калининском фронте прямо с первых дней войны. За первые же четыре месяца пребывания на фронте Жуков сделал более ста рисунков. Солдаты часто стояли у него за спиной в то время, когда художник делал наброски, и наблюдали за его работой. Сам Николай Николаевич рассказывал об этом:
«Я был весь мокрый от волнения, я так хотел, чтобы меня не подвёл карандаш, потому что от меня ждали правды — похож или не похож. В эти минуты я не мог сказать им: «Отойдите, не смотрите!»
Самая любимая тема Жукова была детская. За свою жизнь художник создал тысячи рисунков о детях. Эти рисунки украшали конверты и открытки, печатались в журнале "Мурзилка"; всего же Жуков создал более десяти тысяч рисунков. Правда, три с половиной тысячи из них сам же и сжёг, так как был чрезвычайно требователен к себе.
В 1946 году газета "Правда" командировала Николая Жукова в Нюрнберг для художественной фиксации Нюрнбергского трибунала, и в течение сорока дней художник находился в зале заседания суда, стремясь наиболее полно зафиксировать все этапы исторического процесса. За эти дни он сделал 400 рисунков, куда вошли все подсудимые, защитники, судьи и журналисты. Эти рисунки стали каноничными изображениями нацистских преступников во время суда.
«Я был весь мокрый от волнения, я так хотел, чтобы меня не подвёл карандаш, потому что от меня ждали правды — похож или не похож. В эти минуты я не мог сказать им: «Отойдите, не смотрите!»
Самая любимая тема Жукова была детская. За свою жизнь художник создал тысячи рисунков о детях. Эти рисунки украшали конверты и открытки, печатались в журнале "Мурзилка"; всего же Жуков создал более десяти тысяч рисунков. Правда, три с половиной тысячи из них сам же и сжёг, так как был чрезвычайно требователен к себе.
В 1946 году газета "Правда" командировала Николая Жукова в Нюрнберг для художественной фиксации Нюрнбергского трибунала, и в течение сорока дней художник находился в зале заседания суда, стремясь наиболее полно зафиксировать все этапы исторического процесса. За эти дни он сделал 400 рисунков, куда вошли все подсудимые, защитники, судьи и журналисты. Эти рисунки стали каноничными изображениями нацистских преступников во время суда.
Также Николай Николаевич упоминается в связи с разработкай дизайна пачки папирос "Казбек". Однако здесь вопрос несколько темный, замечено минимум пять художников, которым приписывается авторство этого знаменитого дизайна, так что эту тему мы не педалируем.
Жуков прожил мощную, наполненную жизнь, информации по нему довольно много, даже вот книжку написали. Очень хорошая статья есть про него на Дзене, а также богатый материал, снабжнный библиографическими ссылками на сайте Липецкой областной библиотеки, так как сам Николай Николаевич был родом из Ельца.
Жуков прожил мощную, наполненную жизнь, информации по нему довольно много, даже вот книжку написали. Очень хорошая статья есть про него на Дзене, а также богатый материал, снабжнный библиографическими ссылками на сайте Липецкой областной библиотеки, так как сам Николай Николаевич был родом из Ельца.
Всего Николай Николаевич сделал дизайн 16 знаков почтовой оплаты, и Маркс 1943-го года — первая работа художника в этой области. Судя по всему, Жуков творчески переосмыслил самое распространенное изображение Маркса, слегка его подправил и насыпал на подложку марксистских трудов, типа, несколько томов "Капитала", "Тезисы о Фейербахе" и еще какую то слаборазличимую философскую писанину, которой Маркс нарубил аж на 50 (!) томов.
Немецкий философ и экономист Карл Маркс - основоположник марксизма, автор теорий прибавочной стоимости и классовой борьбы. Некоторые его работы «Капитал» (1867), «Манифест коммунистической партии» (1848, в соавторстве с Ф.Энгельсом) оказали решающее влияние на формирование теории большевизма и ленинизма. Годовщина дня рождения К.Маркса была отмечена выпуском серии почтовых марок «125-летие со дня рождения К. Маркса».
1943.6 125-ЛЕТИЕ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ К.МАРКСА.
Черно-синяя, 30 коп.
Тираж - 3 000 000 шт.
Тираж - 3 000 000 шт.
Зв. 773 | СК 770 | Сол. 862
Дата выпуска 01.09.1943г.; фототипия. Зубцовка Л12¼.
Художник — Н.Жуков.
Художник — Н.Жуков.
Серо-зленая, 60 коп.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Зв. 774 | СК 771 | Сол. 863
Таблица 1. Разновиды
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Фото 2. Дефекты клише, пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Фото 3. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева
Жуков Николай Николаевич
(1908—1973)
...«Московия была воспитана и выросла в ужасной и гнусной школе монгольского рабства. Она усилилась только благодаря тому, что стала виртуозом в искусстве рабства»...
«Разоблачения дипломатической истории XVIII века». Незавершенная работа 1857 г.
«Разоблачения дипломатической истории XVIII века». Незавершенная работа 1857 г.
Сине-зеленая.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
1943.7. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СТАНДАРТНЫЙ ВЫПУСК "МАРШАЛЬСКАЯ ЗВЕЗДА".
Зв.775 | СК 772 | Сол.864
Дата выпуска 15.09.1943г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — Ф.Козлов.
Художник — Ф.Козлов.
На марке изображен почетный знак отличия высших воинских званий - Маршальская Звезда. Рисунок идентичен марке серии 1941 года «23-я годовщина Красной армии и Военно-Морского Флота СССР» с номиналом 1 рубль. Очевидно, что ничего особенного у марки нет. Есть один официальный всеми признанный пропуск сверху (фото 2), известный только в гашеном виде; да Соловьев нашел один дефект клише (фото 1).
По данным Владимира Юрьевича, марка претерпела повторный выпуск в 50-х годах, но специфических отличий не приводит. Поступали в продажу в листах по 100 штук 10х10 без разделительных дорожек.
Ма́ршальская звезда́ была учреждена Указом Президиума Верховного Совета СССР от 2 сентября 1940 года. Маршальские звёзды вручались лицам, имеющим воинские звания Маршала Советского Союза, а с 1955 года — Адмирала Флота Советского Союза. В 1943 году была учреждена маршальская звезда, условно именуемая звездой «малого» типа, предназначенная для вручения маршалам рода войск, с 1962 года — адмиралам флота, а с 1974 года — генералам армии.
Существует два типа звезд - большого и малого.
По данным Владимира Юрьевича, марка претерпела повторный выпуск в 50-х годах, но специфических отличий не приводит. Поступали в продажу в листах по 100 штук 10х10 без разделительных дорожек.
Ма́ршальская звезда́ была учреждена Указом Президиума Верховного Совета СССР от 2 сентября 1940 года. Маршальские звёзды вручались лицам, имеющим воинские звания Маршала Советского Союза, а с 1955 года — Адмирала Флота Советского Союза. В 1943 году была учреждена маршальская звезда, условно именуемая звездой «малого» типа, предназначенная для вручения маршалам рода войск, с 1962 года — адмиралам флота, а с 1974 года — генералам армии.
Существует два типа звезд - большого и малого.
- Маршальская Звезда большого типа являлась знаком отличия военнослужащих, имеющих звание Маршал Советского Союза, учреждена 2 сентября 1940 года, вручена 38 Маршалам Советского Союза из 41, одному Маршалу Российской Федерации (И.Д.Сергееву) и троим Адмиралам Флота Советского Союза.
- Маршальская Звезда малого типа являлась знаком отличия имеющих звание: маршал артиллерии, маршал авиации и маршал бронетанковых войск, учреждена 27 февраля 1943 года; маршал инженерных войск и маршал войск связи, учреждена 20 марта 1944 года; адмирал флота, учреждена 5 июня 1962; генерал армии, учреждена 1 ноября 1974 года. Малых звёзд изготовлено около 370 штук. Ими удостоены тридцать два кавалера в войсках авиации, тринадцать – в артиллерии, восемь – в бронетанковых войсках, шесть – в инженерных войсках, четыре – в войсках связи, двенадцать – в морском флоте и пятьдесят два генерала армии.
Маршальские Звёзды вручались в торжественной обстановке, подобно государственным наградам; как правило, Звезду вручал лично Председатель Президиума Верховного Совета СССР. Обладателю Маршальской Звезды выдавалась также особая грамота. После смерти или разжалования военачальника Звезда подлежала сдаче в Алмазный фонд. Последним живым кавалером Звезды был маршал авиации Евгений Шапошников, скончавшийся в 2020 году. Аукционная стоимость такой фалеристической реликвии не имеет точных значений, известны лишь недостоверные оценочные данные. В любом случае, речь идет о десятках и сотнях тысяч долларов.
Выпуск часто подделывают - в силу редкости беззубцовок их делают из пропусков. Нет единства у мэтров по поводу зеленой марки с линейкой - Зверев приводит только гашеную, Соловьев И Зверев утверждают, что не встречали ее вообще никакой. В любом случае, линейка и беззубцовка набора является горячим предметом нашего манколиста.
Фото 2. Пропуск перфорации. Каталог А.В.Зверева
Фото 1. Дефект клише. Каталог В.Ю.Соловьева
В сентябре 1943 года был осуществлён дополнительный выпуск высокономинальной марки стандартного выпуска, получивший неофициальное название " Маршальская звезда". Номинал марки 3 рубля.
Серия четко в стиле 1943 года, почему-то отенки синего, зеленого и коричневого были крайне характерны для 1943 и 1944 годов. Ничем особенным не выделяестся Владимир Юрьевич традиционно упоминает про повторный выпуск, который печатался (по его данным) на бумаге улучшенного качества, но никаких дополнительных данных, характерных для повторного выпуска не приводит.
Зато единственный из всех мэтров Соловьев дает индексы маркам с цветовыми отличиями:
У серии отмечено пять официальных пропусков, в которых мэтры Зверев и Загорский удивительно единогласны (фото 1,2), а Соловьев добавляет пропуск у 60 коп слева, горизонтальную пару 60 коп с пропуском между и 3 руб пропуск справа (фото 3).
Марки поступали в продажу листами по 100 штук (10х10) без разделительных дорожек.
Зато единственный из всех мэтров Соловьев дает индексы маркам с цветовыми отличиями:
- Сол.866а - с зеленым фоном
- Сол.867а - ярко зеленая
- Сол.868а - с светло-ультрамариновым фоном (фото 4).
У серии отмечено пять официальных пропусков, в которых мэтры Зверев и Загорский удивительно единогласны (фото 1,2), а Соловьев добавляет пропуск у 60 коп слева, горизонтальную пару 60 коп с пропуском между и 3 руб пропуск справа (фото 3).
Марки поступали в продажу листами по 100 штук (10х10) без разделительных дорожек.
С культурологией не то что бы провал, просто история. Набор исполнили два художника: Виктор Сергеевич Бибиков и Александр Александрович Мандрусов. Экспедиция знаков почтовой оплаты организовала скрытый конкурс среди художников, в результате чего авторству Мандрусова принадлежит одна марка, две другие - Бибикову. Насколько можно судить из композиции, Мандрусовский — зенитчик, так как пехотинцы и моряки практически идентичны композиционно. Об источниках вдохновения художников ничегошеньки дорогой редакции неизвестно.
Есть только непроверенные филателистические предположения, что корабль, разрезающий волны на втором плане 30 коп миниатюры — крейсер «Красный Крым». Но это не точно.
Есть только непроверенные филателистические предположения, что корабль, разрезающий волны на втором плане 30 коп миниатюры — крейсер «Красный Крым». Но это не точно.
Рабоче-Крестьянский Красный Флот был образован декретом ВЦИК и СНК от 29 января 1918 года. Красная Армия (Рабоче-крестьянская Красная Армия) была организована 23 февраля 1918 года, когда началась запись добровольцев в Красную Армию. В 1943 году советская почта выпустила серию из четырех марок в честь 25-летия Красной Армии и Военно-Морского Флота СССР с изображениями советских воинов различных родов войск.
1943.8. 25-ЛЕТИЕ КРАСНОЙ АРМИИ И ВОЕННО-МОРСКОГО ФЛОТА СССР.
Бойцы морской пехоты
Светло-коричневая, 20 коп
Тираж - 3 000 000 шт.
Светло-коричневая, 20 коп
Тираж - 3 000 000 шт.
Бойцы морской пехоты
Ультрамариновая, 3 руб
Тираж - 1 000 000 шт.
Ультрамариновая, 3 руб
Тираж - 1 000 000 шт.
Зв. 776 | СК 773 | Сол. 865
Дата выпуска 01.10.1943г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художники — В.Бибиков, А.Мандрусов.
Художники — В.Бибиков, А.Мандрусов.
Краснофлотец-зенитчик
Черно-зеленая, 30 коп
Тираж - 5 000 000 шт.
Черно-зеленая, 30 коп
Тираж - 5 000 000 шт.
Танковая атака
Ярко-зеленая, 60 коп
Тираж - 3 000 000 шт.
Ярко-зеленая, 60 коп
Тираж - 3 000 000 шт.
Зв. 777 | СК 774 | Сол. 866
Зв. 779 | СК 776 | Сол. 868
Зв. 778 | СК 775 | Сол. 867
Крейсер "Красный Крым"
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Фото 4. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева
Фото 3. Пропуски перфораци. Каталог В.Ю.Соловьева
Итак:
- 15 коп, зенитчик. Марка бывает как ГР, так и ВР, у ГР есть два размера кадра. Мэтры в целом солидарны, только Соловьев считает что марка ВР голубая, а ГР - ультрамариновая. Все остальные считают ее светло-синей.
- 20 коп, танки. Растр ГР, зафиксирован каталожный пропуск снизу (фото 1).
- 30 коп, штыковая. Загорский не приводит пропуска справа, приведенного у остальных коллег по цеху.
- 1 руб, зеленый боец. Тут все разъехалось. Как и в случае 15 коп, марка существует с ГР и ВР растрами, но...Зверев определяет два размера кадра для марок с ГР, а Соловьев - два цвета (сине-зеленый и желто-зеленый). Загорский самый лаконичный - есть марка ГР и ВР, и точка.
- 2 руб, граната. Тут без накладок.
А вот дальше начинается мощнейший культурологический жыр, которым мы обязаны постоянному автору журнала "Филателия СССР" А.Скрылеву. Чтоб два раза не вставать, оказалось, что А.Скрылев - это один из творческих псевдонимов, под которым писал известный ленинградский филателист и исследователь Владимир Карлинский. Читающему коллекционеру известно, что филателистический мир по сути своей весьма грустный, поэтому единичные живые истории, связанные с легендарными марками (особенно ранними Советами) быстро превратились в изустный эпос. Тут вот как раз такой случай, когда унылое филателистическое комьюнити наперебой копипастит одну и ту же историю про марку «Зенитчик у орудия». Исследование, проведенное Карлинским (Скрылевым) полвека назад оказалось очень живым, сочным и насыщенным экшеном, как раз в духе нашего проекта. Особенно вставляет тот факт, что в те достославные времена исследователь тратил месяцы на работу с бумагами и опросами тогда еще живых монстров фотографии и филателии; ныне же это занимает несколько часов или дней интенсивного клацанья мышью. Но вернемся ad radices...
...Если кратко, то история такова: где-то лет 50 тому назад Скрылев (Карлинский) обратил внимание на статью за автрством некоего И.Сачкова из Севастополя в "Советском коллекционере" №6 1968 года с фотографией, смутно напоминающей нашу синюю марку (фото 4). Автором фотографии значился наш великий советский военкор Борис Григорьевич Шейнин (фото справа), но ракурс фотографии не соответствовал изображению на марке, а Карлинский (Скрылев) понимал, что менять позу бойца без существенной на то причины автор миниатюры (до него тоже дело дойдет) точно бы не стал. Скрылева-Карлинского долго не отпускало, и в конце концов искомый ракурс обнаружился в "Комсомольской правде" от 3 августа 1941 года, а следом и в "Вечерней Москве" от 16 августа 1941 года (фото 5, 6), но уже за авторством безусловного любимца дорогой редакции, несравненного Славы Микоши, о котором мы писали в 1941 году. Распросы и дознание привели к неожиданному открытию. Надо же было такому случиться, что на сторожевом корабле "Шквал", где проходил службу моряк-зенитчик Черноморского флота Павел Скворцов, в этот день работало сразу два величайших фотокора одновременно — и Шейнин, и Микоша, которые выхватили одного и того же бойца с разницей в несколько секунд почти под одним и тем же углом!
Всю эту балалайку Карлинский (Скрылев) доступно и с сочными подробностями живописал в "Филателии СССР" №8 за 1971 год. Со своей стороны, мы дотошно собрали первоисточники, так что интересующиеся могут почитать этот детектив as is. (фото 4-7).
Синий зенитчик номиналом 15 коп стал первой работой на филателистическом поприще для нашего художника года, Виктора Семеновича Климашина. В этой серии карандашу и кисти Климашина принадлежит 15 и 20 копеек.
Номиналы 30 коп, 1 руб и 2 руб исполнил уже известный нам по Марксу этого года Николай Николаевич Жуков. Про тридцатикопеечную марку у филателистического комьюнити тоже имеется особое мнение. В «рукопашном бою» Жуков запечатлел достаточно кровавый момент смерти от штыка на поле боя, тем самым нарушив неписаный запрет международной филателии на изображение сцен убийств. Некоторые знатоки-искусствоведы от истории почты даже утверждают, что это самая брутальная марка во всем филателистическом мире. Наверное, так оно и было до последнего времени.
За сим пока все. Получилась хорошая жирная статья. Наслаждайся, дорогой читатель.
...Если кратко, то история такова: где-то лет 50 тому назад Скрылев (Карлинский) обратил внимание на статью за автрством некоего И.Сачкова из Севастополя в "Советском коллекционере" №6 1968 года с фотографией, смутно напоминающей нашу синюю марку (фото 4). Автором фотографии значился наш великий советский военкор Борис Григорьевич Шейнин (фото справа), но ракурс фотографии не соответствовал изображению на марке, а Карлинский (Скрылев) понимал, что менять позу бойца без существенной на то причины автор миниатюры (до него тоже дело дойдет) точно бы не стал. Скрылева-Карлинского долго не отпускало, и в конце концов искомый ракурс обнаружился в "Комсомольской правде" от 3 августа 1941 года, а следом и в "Вечерней Москве" от 16 августа 1941 года (фото 5, 6), но уже за авторством безусловного любимца дорогой редакции, несравненного Славы Микоши, о котором мы писали в 1941 году. Распросы и дознание привели к неожиданному открытию. Надо же было такому случиться, что на сторожевом корабле "Шквал", где проходил службу моряк-зенитчик Черноморского флота Павел Скворцов, в этот день работало сразу два величайших фотокора одновременно — и Шейнин, и Микоша, которые выхватили одного и того же бойца с разницей в несколько секунд почти под одним и тем же углом!
Всю эту балалайку Карлинский (Скрылев) доступно и с сочными подробностями живописал в "Филателии СССР" №8 за 1971 год. Со своей стороны, мы дотошно собрали первоисточники, так что интересующиеся могут почитать этот детектив as is. (фото 4-7).
Синий зенитчик номиналом 15 коп стал первой работой на филателистическом поприще для нашего художника года, Виктора Семеновича Климашина. В этой серии карандашу и кисти Климашина принадлежит 15 и 20 копеек.
Номиналы 30 коп, 1 руб и 2 руб исполнил уже известный нам по Марксу этого года Николай Николаевич Жуков. Про тридцатикопеечную марку у филателистического комьюнити тоже имеется особое мнение. В «рукопашном бою» Жуков запечатлел достаточно кровавый момент смерти от штыка на поле боя, тем самым нарушив неписаный запрет международной филателии на изображение сцен убийств. Некоторые знатоки-искусствоведы от истории почты даже утверждают, что это самая брутальная марка во всем филателистическом мире. Наверное, так оно и было до последнего времени.
За сим пока все. Получилась хорошая жирная статья. Наслаждайся, дорогой читатель.
Этот относительно невзрачный набор неожиданно имеет целый багажник неожиданностей, как коллекционных, так и культурологических. Начнем с коллекционных сюрпрайзов. Марки выпущены сразу двумя полиграфическими способами - большая часть глубокой печатью и одна марка - фототипией. При этом как-то получилось неожиданно много вариаций у двух марок, когда мэтры не совпали в оценке размеров кадра и цвете марок из набора...мы даже решили сделать табличку №1.
Всесоюзный ленинский коммунистический союз молодёжи (ВЛКСМ) был образован 29 октября 1918 года (первоначально как Российский коммунистический союз молодёжи (РКСМ). В комсомоле состояли молодые люди от 14 до 28 лет. 25-летие образования ВЛКСМ было отмечено советской почтовой службой выпуском серии из пяти марок с изображениями молодых воинов - участников Великой Отечественной войны.
1943.9. 25-ЛЕТИЕ ВСЕСОЮЗНОГО ЛЕНИНСКОГО КОММУНИСТИЧЕСКОГО СОЮЗА МОЛОДЕЖИ.
Светло-синяя, 15 коп.
Тираж - 3 000 000 шт.
Тираж - 3 000 000 шт.
Зв. 784 | СК 779 | Сол. 873
Зв. 785 | СК 780 | Сол. 874
Зв. 787 | СК 782 | Сол. 876
Зв. 788 | СК 783 | Сол. 877
Зв. 786 | СК 781 | Сол. 875
Дата выпуска 01.10.1943г.; печать глубокая и фототипия (30 коп). Зубцовка Л12¼.
Художники — В.Климашин, Н.Жуков.
Художники — В.Климашин, Н.Жуков.
Красно-оранжевая, 20 коп.
Тираж - 3 000 000 шт.
Тираж - 3 000 000 шт.
Красная и коричневая, 30 коп.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Желто-зеленая, 1 руб.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Серо-синяя, 2 руб.
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Разновиды. Таблица 1.
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Фото 3. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева
Фото 4. "Советский коллекционер" №6, 1968г.
Фото 5. "Комсомольская правда" от 3.08.1941г.
Фото 6. "Вечерняя Москва" от 16.08.1941г.
Фото 6. "Вечерняя Москва" от 16.08.1941г.
Фото 7. "Филателия СССР" №8, 1971г.
Шейнин Борис Григорьевич
(1915—1990)
(1915—1990)
Микоша Владислав Владиславович
(1909—2004)
(1909—2004)
Что же такого в этих не очень взрачных на первый взгляд марках? А тут, дорогие друзья, имеет место быть портрет Владимира Владимирыча Маяковского, который принадлежит величайшей фигуре в истории советского дизайна и рекламы, можно сказать атланту фотографии и титану живописи, основоположнику советского конструктивизма, неподражаемому Александру Михайловичу Родченко! Да-да, дорогой читатель, вот этот вот пухлый парнишка с нарочитой трубкой является совершенно фундаментальной фигурой нашего советского визуального искусства. Вклад Родченко в советский дизайн неоценим, Родченко создавал советский дизайн как явление. До сих пор мы встречаем вот эту вот фотку голосящей девчонки в платочке в контексте разных там всяких реклам. Спорим, что вы не в курсе, что это Лиля Брик?
Писать оду Родченко на страницах нашего проекта мы не будем, про Родченко масса колоссале материалов в сети, например здесь, или вот здесь; около тысячи его фотографий на проекте "Россия в фото" и прекрасная статья на Вики. Нас-то интересует Владимир наш Маяковский в контексте фотографий Александра Михайловича. Вообщем, дело было так.
В 1920-м году Александр на одной из выставок познакомился с Владимиром Маяковским и Лилей Брик. Завязалось многолетнее художественное партнерство и тесная дружба: Родченко был для Маяковского «стариком», сам Родченко звал поэта «Володей». Позже мастер опубликовал текст «Работа с Маяковским», где рассказал о работе с Володей, о времени в доме «Брико-Маяковского» в Москве и на их даче в Пушкино.
В 1920-м году Александр на одной из выставок познакомился с Владимиром Маяковским и Лилей Брик. Завязалось многолетнее художественное партнерство и тесная дружба: Родченко был для Маяковского «стариком», сам Родченко звал поэта «Володей». Позже мастер опубликовал текст «Работа с Маяковским», где рассказал о работе с Володей, о времени в доме «Брико-Маяковского» в Москве и на их даче в Пушкино.
Александр Родченко, объединившись с Владимиром Маяковским, создали творческую группу «Реклам-конструктор «Маяковский — Родченко», которая начала формировать рынок новой советской рекламы: Родченко отвечал за графическую композицию, Маяковский — за тексты. Каждая реклама состояла из порции броских стихов Маяковского, которые сопровождались рисунком в сатирическом стиле. К работе относились серьезно, воспринимая рекламу как литературное и художественное оружие. Продукция «Реклам-конструктора» завоевала Москву и переменила старый рекламный стиль. Плакаты для ГУМа, Моссельпрома, Резинотреста и других советских организаций оставили отпечаток на художественно-бытовой среде 1920-1930-х годов и до сих пор мотивы работ дуэта используются в современной рекламе. Лиля Брик, «муза русского авангарда», стала одной из главных моделей фотографа: это Лиля агитирует советскую молодежь покупать книги на знакомом многим плакате для ленинградского отделения Госиздата — классическом примере визуальной интерпретации речи. Теперь кидаем мостик к нашим маркам.
...В один из погожих московскх деньков Володя Маяковский заглянул к старику Родченко в его мастерскую на Мясницкой, 21. Друг как раз заряжал пленку в фотоаппарат и настоял, чтобы Володя хоть разок ему попозировал. Володя не упрямился. Получилась серия из шести скупых портретов поэта на фоне стены. Сам Александр Михайлович вспоминал об этой съёмке:
...В один из погожих московскх деньков Володя Маяковский заглянул к старику Родченко в его мастерскую на Мясницкой, 21. Друг как раз заряжал пленку в фотоаппарат и настоял, чтобы Володя хоть разок ему попозировал. Володя не упрямился. Получилась серия из шести скупых портретов поэта на фоне стены. Сам Александр Михайлович вспоминал об этой съёмке:
...В 1924 году я впервые сделал 6 фотографий с Володи Маяковского — это один из лучших его портретов и очень популярный. Вечером я был у Бриков, Володя играл с Михаилом Левидовым и ещё с кем-то, не помню, в ма-джонг. Игра была очень оживлённая, так как Володе везло. Было уже поздно и Левидов все деньги проиграл, но, желая отыграться, он поставил за какую-то сумму свою вечную ручку, не помню за сколько. Володя выиграл и положил ручку в открытый боковой карман. Игра ещё продолжалась несколько, но уже не знаю на что, но вскоре прекратилась. Левидов стал просить ручку, ссылаясь на то, что это орудие производства, а долг он завтра отдаст. Володя был весел и страшно гордился выигрышем. Ответил: «Нет», он отдаст её тоже завтра, «не ставь орудие производства в карты. А я как трофей буду носить, пока не отдашь деньги». Левидов ушел обиженный...
На другой день утром, прямо с Водопьянова, Володя зашёл ко мне, и я снял с него шесть фото в моей мастерской на Кировской:
1. Поясной портрет с папиросой.
2. В шляпе, до колен (выставленный на Всесоюзной фотовыставке в 1937 году).
3. В шляпе, в рост, с руками (не печатался).
4. Голова в фас.
5. Сидящий по колени.
6. Стоящий в рост.
Всё это снято 9×12, Берито, f число 6.3, на советских пластинках. Печатал первый особенно много в нашей печати и экспонировал на выставках за границей...
На другой день утром, прямо с Водопьянова, Володя зашёл ко мне, и я снял с него шесть фото в моей мастерской на Кировской:
1. Поясной портрет с папиросой.
2. В шляпе, до колен (выставленный на Всесоюзной фотовыставке в 1937 году).
3. В шляпе, в рост, с руками (не печатался).
4. Голова в фас.
5. Сидящий по колени.
6. Стоящий в рост.
Всё это снято 9×12, Берито, f число 6.3, на советских пластинках. Печатал первый особенно много в нашей печати и экспонировал на выставках за границей...
Наш портрет, использованный в миниатюрах, это номер один, поясной с папиросой и его по праву можно считать первым появлением творчества советских авангардистов в филателии.
Данный момент знаменует собой второе явление Владимира Владимировича Маяковского в советской филателии, первое, как мы помним, состоялось в июне1940 года, когда были выпущены четыре марки к 10-летию смерти поэта на базе фотографий Штеренберга и Шумского. Наш набор также не подкачивает. Не смотря на эдакую скромность, совершенно неожиданно, серия имеет интересную коллекционную составляющую, а культурологическую и вовсе зашкаливающую.
Сначала за предмет. При отсутствии, по большому счету, брака, данная серия предложила мэтрам определенного рода вызов в части классификации, в результате которого каждый мэтр (редкий случай!) отфиксировал чисто свои разновиды, которые не пересекаются между собой.
Сначала за предмет. При отсутствии, по большому счету, брака, данная серия предложила мэтрам определенного рода вызов в части классификации, в результате которого каждый мэтр (редкий случай!) отфиксировал чисто свои разновиды, которые не пересекаются между собой.
- Все мэтры согласны с мнением, что марки печатались на разной бумаге, и Валерий Борисович вводит для синей марки разновид СК778а - желтая бумага и даже приводит релевантную картинку (фото 1).
- Александр Владимирович дает очень обтекаемый комментарий о том, что марки печатались на разной бумаге, с разной плотностью и с разным клеем, не вводя при этом никаких дифференциаций. Зато у него появляется дефект клише Зв.781d - деформированные буквы "ЧТА" у синей марки (фото 2).
- Владимир Юрьевич плотно садится на конька и прямо рассказывает что есть who в этой серии. Мы узнаем, что серия перевыпускалась в конце 50-х, основной выпуск бывает двух типов и изначально выпуск печатался на бумаге желтоватой (фото 3). Сходу вводится три типа марок. Тип 1 - основной выпуск, простая бумага (можем предположить, что она желтоватая) и серый клей; тип 2 - основной выпуск, плотная бумага и желто-коричневый клей, тип 3 - повторный выпуск, бумага белая. Соловьев оперирует тем же дефектом клише, что и Зверев, только называет его несколько иначе: укороченная "Т" в слове почта (Сол.870К), заодно приводитего позицию в листе - 76. Владимир Юрьевич молодец!
- Владимир Юрьвич приводит 5 пропусков, да еще и постит их картинками. Нет причин не верить; Владимир Юрьевич молодец два раза. прикольноорогой редакции было несколко
В 1943 году почтовое ведомство Советского Союза выпустило памятную серию почтовых марок, посвященную 10-летию со дня смерти одного из крупнейших поэтов XX века Владимира Владимировича Маяковского. На марках серии изображен портрет В.В. Маяковского, выполненный по фотографии Александра Родченко 1924 года. Рисунок дополняют строки из стихотворения 1928 года «Лозунги-рифмы».
1943.10 50-ЛЕТИЕ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ В.В.МАЯКОВСКОГО.
Красно-оранжевая
Тираж - 5 000 000 шт.
Тираж - 5 000 000 шт.
Зв. 780 | СК 777 | Сол. 869
Дата выпуска 31.10.1943г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — И.Дубасов.
Художник — И.Дубасов.
Синяя
Тираж - 2 000 000 шт.
Тираж - 2 000 000 шт.
Зв. 781 | СК 778 | Сол. 870
Фото 1. Пропуски перфорации и разновиды. Каталог В.Б.Загорского
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
Фото 4. Пропуски перфорации. Каталог В.Ю.Соловьева.
Родченко Александр Михайлович
(1891—1956)
Владимир Маяковский. Осип Брик. Лиля Брик. А.Родченко 1924г.
Фото 3. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева.
И на культурологической ниве для этих марок все не так уж душно. Автором набора является очень неплохой художник, авангардист Георгий Александрович Ечеистов. Как мы писали ранее, в годы войны марки рисовали совершенно неожиданные художники, которые впоследствие никогда не возвращались к этому виду живописи. Ечеистов тоже из их числа. Каким-то чудом его занесло в поле зрения Гознака, что привело к
появлению двух работ - нашей вот конференции, да еще последующей серии, посвященной Тургеневу. Более Ечеистов на небосводе филателии не появлялся. А наш набор можно считать вторым после родченковского Маяковского появлением авангардистов в филателии.
Художником Георгий Александрович был довольно известным, иллюстрировал массу книг в очень узнаваемой технике, до сих пор (!) в узких кругах проходят его выставки и информации по нему в сети прямо немало. Умер, к сожалению, художник совсем молодым. На протяжении долгих лет Ечеистов вел художественные дневники и из записей 1940-х следует, что художник последние годы жизни пребывал в депрессии из-за нереализации творческого потенциала в силу общественно-политических обстоятельств того периода, проблем с нехваткой средств на содержание семьи, а также слабого здоровья, приведшего в конечном итоге к ранней смерти. По фото и не скажешь. Скорее какой то стильный певец, нежели грустный художник.
Художником Георгий Александрович был довольно известным, иллюстрировал массу книг в очень узнаваемой технике, до сих пор (!) в узких кругах проходят его выставки и информации по нему в сети прямо немало. Умер, к сожалению, художник совсем молодым. На протяжении долгих лет Ечеистов вел художественные дневники и из записей 1940-х следует, что художник последние годы жизни пребывал в депрессии из-за нереализации творческого потенциала в силу общественно-политических обстоятельств того периода, проблем с нехваткой средств на содержание семьи, а также слабого здоровья, приведшего в конечном итоге к ранней смерти. По фото и не скажешь. Скорее какой то стильный певец, нежели грустный художник.
Марки многоцветные, в серо–коричневых тонах, с изображением государственных флагов СССР, Великобритании и США, что для кляссера советского коллекционера было предельно нехарактерно. Всего в двух марках СССР до 1961 года мы можем обнаружить без лупы американский звездно-полосатый флаг, и уж подавно - британский Джек Юнион. Более того, в связи с начавшейся холодной войной, марки были изъяты как из продажи, так и из каталогов.
В каталоге «КОГИЗ-48» серия еще есть, а уже в последующих советских каталогах, вплоть до 1976 года, флагами союзников и не пахнет. С учетом довольно скромного тиража и обширных страданий набора, его цена почему-то не велика; соответственно, отношение коллекционера к ним токОе, без придыхания. Марки не стали востребованными и редкими, что удивительно.
Хотя если копнуть чуть глубже, набор не плох и в коллекционном смысле, а именно:
В каталоге «КОГИЗ-48» серия еще есть, а уже в последующих советских каталогах, вплоть до 1976 года, флагами союзников и не пахнет. С учетом довольно скромного тиража и обширных страданий набора, его цена почему-то не велика; соответственно, отношение коллекционера к ним токОе, без придыхания. Марки не стали востребованными и редкими, что удивительно.
Хотя если копнуть чуть глубже, набор не плох и в коллекционном смысле, а именно:
- Во первых, все метры (фото 1, 2, 3) отмечают разновид 3 руб с двойным оттиском красного (Зв.790, СК785Та). Соловьев отдельный индекс разновиду не дает. Зверев приводит интересную инфу о гашении таковых разновидов (фото 1).
- Соловьев насыпает целую кучу разновидов 3 руб по дефектам клише, в том числе и устойчивым (фото 3). Это Сол.879К (позиция 91, разбита "А"); 879К1 (позиция 82, "Л" вместо "А"), 879К2 ("П" без полки), 879К3 ( без левой рамки), 879К4 (без верхней рамки).
- Также Соловьев упоминает про повторный выпуск марок в конце 50-х, но никакой специфики не приводит. Эта информация нам кажется очень спорной, с учетом того, что марки были изъяты из обращения Вполне возможно, что обозначение повторного выпуска в каталоге при верстке скопипастилось.
- По пропускам типичная картина - три по Звереву, четыре по Загорскому, пять по Соловьеву. Соловьев приводит фото, но волшебным образом, все картинки только тех пропусков, которые приводит Зверев (фото 1, 2, 4).
Серия из двух почтовых марок 1943 года посвящена проведению Тегеранской конференции - первой конференции лидеров стран антигитлеровской коалиции (Рузвельта, Черчилля и Сталина). Главной целью конференции было принятие окончательного решения по методам борьбы с Германией и её союзниками - странами оси, а также открытие второго фронта в Западной Европе. На марках серии «Создание антигитлеровской коалиции» изображены флаги государств - участниц конференции и высказывание И. Сталина: «Да здравствует победа англо-советско-американского боевого союза!».
1943.11 СОЗДАНИЕ АНТИГИТЛЕРОВСКОЙ КОАЛИЦИИ (ТЕГЕРАНСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ).
Многоцветная
Тираж - 1 000 000 шт.
Тираж - 1 000 000 шт.
Зв. 789 | СК 784 | Сол. 878
Дата выпуска 25.11.1943г.; фототипия. Зубцовка Л12¼.
Художник — Г.Ечеистов.
Художник — Г.Ечеистов.
Многоцветная
Тираж - 500 000 шт.
Тираж - 500 000 шт.
Зв. 790 | СК 785 | Сол. 879
Ечеистов Георгий Александрович
(1897—1946)
(1897—1946)
Фото 2. Пропуски перфорации. Каталог В.Б.Загорского
Фото 4. Пропуски перфорации. Каталог В.Ю.Соловьева
Фото 3. Разновиды. Каталог В.Ю.Соловьева.
Фото 1. Пропуски перфорации. Каталог А.В.Зверева
