1949.1. 30 ЛЕТ БЕЛОРУССКОЙ ССР.

Марка 40 коп., красная.
Тираж - 2 000 000 шт.

Дата выпуска 03.01.1949г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Андреев, В.Завьялов.

Белорусская Советская Социалистическая Республика была образована 1 января 1919 года под названием Советская Социалистическая Республика Белоруссия. В 1949 году Белорусская ССР отметила 30-летие своего существования. В честь этого события почтовое ведомство СССР выпустило серию из двух почтовых марок с изображениями герба Белорусской СССР: изображение в лучах восходящего солнца серпа и молота, окруженных венком, состоящим слева из ржаных колосьев, переплетенных клевером, и справа — из ржаных колосьев, переплетенных льном; внизу между обеими половинами венка находится часть земного шара. Обе половины венка перевиты красной лентой, на которой помещены надписи на белорусском и русском языках: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», и ниже — «БССР». В верхней части герба — пятиконечная звезда.

Автор классического вида герба БССР - руководитель Белорусского художественного техникума Витебска Валентин Викторович Волков. Для желающийх — на Вики есть прекрасная статья про герб БССР, в которой показаны все его метаморфозы, а также более углубленное исследование на Геральдикуме.
Поразительно, но герб БССР был весьма неполиткорректен: лозунг «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» до 1938 года, кроме русского и белорусского, дублировался на польском (!) и идише (!!). Очевидно, что в 1938 году польский и идиш были изгнаны с красной ленты. А белорусское правописание лозунга вылилось в потрясающую своим абсурдом историю. Пролетарии за историю существования лозунга успели побывать и пралятарамі, и пролетарыямі, и пралетарыямі. Но с "соединяйтесь" история еще чище. Глагол злучайцеся (соединяйтесь) превратился в конце 1930-х в яднайцеся (объединяйтесь), а затем в вообще в противоречащее правилам еднайцеся. Оказывается, слово крутили, базируясь на бредовых идеях Надежды Грековой — секретаря ЦК КПБ до 1946 года:

«Грекова приказала внести в правописание две сделанные ей «поправки» в лозунг «Пролетырыі ўсіх краін, злучайцеся!» Во-первых, слово «злучайцеся» заменить на «яднайцеся», потому что вот она, как секретарь ЦК, часто подписывает «директивы» колхозам, что уже пора начинать «случную кампанию для скота», поэтому призыв «злучайцеся!» по отношению к пролетариату «как-то нехорошо звучит». Во-вторых, в слове «яднайцеся» начальное «я», хоть и стоит в первом слоге перед ударением, должно писаться через «е», так как могут быть случаи, когда это слово при письме или печати надо будет переносить, и тогда при его делении может выйти «яд-». Для политического лозунга это недопустимо. ЦК партии на это не может согласиться».

Отметим, что яд по-белорусски будет "атрута". Лишь в 1958 году, с принятием очередной реформы белорусского языка, лозунг приобрел окончательный вид без надуманных исключений: «Пралетарыі ўсіх краін, яднайцеся!» (хотя "злучайцеся" в лозунг так и не вернулось). Такие дела.

Марки поступали в продажу листами 10х10 без разделительных дорожек. Дефектов клише и пропусков не наблюдается. Зверев описывает марки с растровым фоном и без оного, без выведения такового разновида в отдельный тип.
За сим - все. С коллекционной точки зрения куцовато.

Марка 1 руб. зеленая.
Тираж - 1 000 000 шт.

1949.3. ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ М.В. ЛОМОНОСОВА ПРИ АКАДЕМИИ НАУК СССР В ЛЕНИНГРАДЕ.

Марка 30 коп., красно-коричневая.
Тираж - 3 000 000 шт.

Дата выпуска 08.01.1949г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Климашин.

Музей М.В. Ломоносова при Академии наук СССР в Ленинграде был официально открыт в январе 1949 года, просуществовав до этого уже два года. Экспозиции музея разместились в башне здания Кунсткамеры, в котором М.В. Ломоносов работал с 1741 по 1765 года. При этом, сама башня была восстановлена специально для музея архитектором Р.И. Каплан-Ингелем, и сегодня является символом Российской академии наук. В экспозиции музея находятся коллекция приборов и инструментов эпохи Просвещения, Большой Готторпский (Академический) глобус-планетарий, библиотека, архив и коллекция личных вещей М.В. Ломоносова. В честь открытия музея М.В. Ломоносова при Академии наук СССР в Ленинграде почтовое ведомство выпустило серию из трех почтовых марок с портретом М.В. Ломоносова и видом на Кунсткамеру.

Марки поступали в продажу листами 10х10 без разделительных дорожек. Описаны два официальных пропуска перфорации (фото 1), все мэтры едины во мнении в данном случае. Разновидов не просматривается, только Соловьев предлагает 40 коп на толстой бумаге с индексом А (фото 2). Про повторный выпуск ничего не отмечено, дефектов клише не отмечено.
Теперь, традиционно, о прекрасном.

О Михаиле Васильевиче писать не будем по понятным причинам, а вот про миниатюру напишем. Фан факт, который знает, но не осознает каждый бывшей ученик советской школы: все известные портреты Ломоносова, которые мы видели в своей жизни, начиная от кабинета химии и до памятного рубля (наши миниатюры не исключение), сделаны под одним ракурсом. Тело Ломоносова развернуто влево, голова смотрит слегка из-за плеча в угол кадра, в руках либо перо, либо бумаги. Не, ну, конечно, есть и какие-то другие художественные ломоносовы, но они похожи на нашего великого ученого настолько же, насколько, например, на Людовика ХV.
Оказывается, у Михаила Васильевича есть прижизненное каноническое изображение, сделанное в 1755 году австрийским художником Георгом Преннером, работавшим в то время в Санкт-Петербурхе. Портрет хранился в фамилии ученого, но в революцию был утрачен, зато копий породил несчетно. Вдохновляясь работой Преннера в 1757 году, по заказу графа И.И.Шувалова, покровителя М. В. Ломоносова и фаворита императрицы Елизаветы Петровны французский придворный гравер Этьен Фессар сделал гравюру Михайла Васильевича. В 1758 году по личным указаниям Ломоносова медная доска была исправлена немецким гравером Христианом Вортманом. Ломоносову не понравился легспреддинг на гравюре француза, немец консервативно подсгустил тени на гульфике штанов и придал лицу ученого больше решимости.
Эта гравюра зашла Ломоносову и определила дальнейшую трактовку его образа; на большинстве более поздних портретов повторяется тот же надетый на камзол, шитый золотом кафтан Ломоносова, те же кружевные манжеты и жабо. Повторяются и детали фона: перо с чернильницей, книги, ящик со смальтой, глобус, циркуль. На некоторых портретах использован и вид из окна на стекольный завод, изображенный Вортманом. Гравюра с личными правками самого Ломоносова имела такой успех, что вскоре приобрела значение канона и в властно определила общую трактовку облика великого помора. Таким образом, все последующие художники, писавшие хотя бы и с натуры, следовали в основном композиции Преннера — Фессара — Вортмана. Теперь бросаем мостик к нашей марке.

Где-то ближе к 1790 году была сделана еще одна гравюра Ломоносова немецким гравером Иоганном Шрейером по зарисовкам своего учителя Ханса Щульце. Немецкие мастера прибегнули к фотошопу: изображение головы русского ученого они приставили к телу, перенесенному на их рисунок с портрета, сделанного в предшествующую эпоху. За донора был взят портрет французского поэта Жана Батиста Руссо (не путать с Жан Жаком Руссо!), обладавшего завидными физическими кондициями, весьма совпадающими с крупным Ломоносовым. После мастерской операции по замене головы, немецкие граверы слегка подзамели следы. Во-первых, они отразили всю композицию влево в согласии с иконографической традицией в изображении Ломоносова, а может быть и для того, чтобы это заимствование менее бросалось в глаза. Во-вторых, продлили конец кафтана, переброшенный с левого бедра на колено правой ноги ученого. В-третьих, завиток в стиле барокко на спинке кресла, который мы видим на гравюре Шмидта, заменен плавной линией: мебель стиля рокайль решительно противоречила вкусам эпохи классицизма. И особенно интересно последнее отступление; на книге, изображенной на гравюре Шмидта, написано крупными буквами „Au Roy“. На книге гравюры с изображением Ломоносова написано „Петр I“.
В целом, операция с пересадкой головы Ломоносова на плечи Руссо была проделана столь удачно, что гравюра Шрейера может считаться одним из лучших изображений Ломоносова, и трудно, глядя на нее, допустить мысль, что эти формы мощного тела, эта свободная поза принадлежит не нашему великому ученому, а французскому одописцу. Такие дела. На эту тему есть прекрасная статья "Три портрета Ломоносова" за авторством нашего прославленного культуролога Николая Павловича Анциферова, почитать поподробнее можно здесь.

Марка 50 коп., зеленая.
Тираж - 1 000 000 шт.

Марка 50 коп., темно-ультрамариновая.
Тираж - 1 000 000 шт.

1949.4. 25 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ В.И.ЛЕНИНА (1870-1924).

Марка 30 коп., серо-зеленая.
Тираж - 2 000 000 шт.

Тираж - 50 000 шт.

Дата выпуска 21.01.1949г.; фототипия. Зубцовка Л12¼.
Художник — Н.Жуков.

В 1949 году почта СССР выпустила серию почтовых марок в память о 25-й годовщине смерти В.И. Ленина. В серии две марки и почтовый блок в двух разновидностях с изображением каменного мавзолея В.И. Ленина на Красной площади (архитекторы А.В.Щусев и И.А.Француз).

Очень красивая серия, увенчанная желанным для любого коллекционера популярнейшим беззубцовым блоком. В данном случае, коллекционная составляющая со свистом перевешивает культурологическое содержание. Еще бы - малотиражные блоки, два еще и с типографской надпечаткой мгновенно дают коллекционеру пищу для ума и денег. При этом, у мэтров нет единодушия в вопросе классификации от слова "совсем". Итак.

Валерий Борисович сразу проводит черту в определении марок номиналом 1 руб, вынутых из блока vs отделенных от листа (фото 1):

• Марка 1274 в паре имеет расстояние между рамками рисунка 3,6мм, при этом размер рисунка 40 х 28мм
• Марка, вынутая из блока 1274А в паре имеет расстояние между рамками рисунка 4,6мм, при этом размер рисунка - уменьшенный, 39 х 27,5мм.

На этом Валерй Борисович, в целом, останавливается. Очень непрозрачна логика в нумерации блоков - типа, беззубцовые марки идут со своим номером в блоке, а зубцовка - как вариация марки 1274 типа в своем блоке. Прямо какая то умнятина. Размер блока по Загорскому - 174 х 130мм, перфорация Р 12½.
У Александр Владимировича с нумерацией все в порядке - сквозная от 1277 до 1280 без изысков, что на наш взгляд правильно. Размер блока по Звереву 175 х 130мм и перфорация Р 12½ : 12¼. Также Зверев уточняет размеры марок в листе и в зубцовом блоке:

• Марка 1278 (СК 1274) в паре по Звереву имеет расстояние между рамками рисунка 3,5мм, при этом размер рисунка 40,2 х 28,5 мм.
• Марка, вынутая из блока 1280 (СК1274А) по Звереву в паре имеет расстояние между рамками рисунка 4,6мм, при этом уменьшенный размер рисунка 39 х 27,8мм.

Честно говоря, не ясно, как ловить десятые доли миллиметра,когда сама краска может растекаться на соотносимые величины. Избыточная точность, на наш взгляд. Ну и марки номиналом 1 руб Зверев решил не дифференцировать - марка и вырубка из блока в каталоге Зверева не отличается в номерах (фото 2).
Ну и самый ясный подход у Владимира Юрьевича.

• Обычная марка 1 руб с линейной перфорацией имеет номер 1361 и кадр длиной 40 мм.
• Марка 1 руб из блока с рамочной перфорацией имеет номер 1361-I и кадр длиной 39 мм.
• Марка 1 руб без зубцов из блока имеет номер 1361-II.

Коротко и ясно (фото 3).












Следующий уровень открывается в типах блоков. Александр Владимирович дает два типа блока по положению цифры "25" к слову "ЛЕТ" и весу единиц . Если 25 выше строки, а единицы обычные - тип 1. Если в строку и жырне - тип 2.
Владимир Юрьевич решил усложнить зверевский тип 1. У него тип 1 такой же, как и у Зверева, тип 2 - если 25 не в строку , а заглавные буквы "В" и "И" жирные. Тип 3 совпадает в целом с зверевским типом 2 (фото 4 и 5).
Самое забавное, что столь очевидные вариации у Загорского вообще не фигурируют, Валерий Борисович полностью проигнорировал все эти муки выбора.

Ну и под конец, Зверев приводит очень симпатишный проект, где все то же самое, только красными буквами (фото 6). Откуда он это все накопал? Потрясающе.
Если говорить за культурологию, то сказать особо нечего, рисунок мавзолея с типичного ракурса. Дизайнер поработал с шрифтами, подобрал цвета - и привет. Но слава все равно настигла набор за малотиражный беззубцовый блок, сделав этот сет весьма желанным в коллекционерской среде.

Тираж - 100 000 шт.

Марка 30 коп. серо-синяя.
Тираж - 1 000 000 шт.

1949.5. 300-ЛЕТИЕ ОТКРЫТИЯ С.И.ДЕЖНЕВЫМ ПРОЛИВА МЕЖДУ АЗИЕЙ И СЕВЕРНОЙ АМЕРИКОЙ.

Марка 40 коп., оливково-зеленая.
Тираж - 1 498 000 шт.

Дата выпуска 31.01.1949г.; фототипия. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Завьялов.

Пролив между Азией и Северной Америкой - Берингов пролив - назван в честь мореплавателя Витуса Беринга, который прошел по этому проливу в 1728 году. Однако, первым из известных мореплавателей в 1648 году, за 80 лет до Беринга, по проливу с севера на юг (из Северного Ледовитого океана в Тихий) прошел Семен Иванович Дежнев. В ходе своей экспедиции Дежнев достиг крайней восточной точки Евразии - мыса Дежнева на Чукотке. В честь 300-летия открытия С.И. Дежневым пролива между Азией и Северной Америкой почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок с изображениями мыса Дежнева и поморского коча в море.

У Зверева описан один официальный пропуск перфорации и двойная печать (фото 1), у Загорского - только двойная печать (фото 2). Зверев дополнительно сообщает о дефектах, связанными с загибом углов листа, не приводя при этом какой либо конкретики. Соловьев в этот раз лаконичен, о повторных выпусках помалкивает. Марки поступали в продажу листами 10х10 без разделительных дорожек. В-общем коллекционная составляющая скупа.
Интересный момент - тираж оливковой марки на 2000 штук меньше положенных 1,5М и это точно с чем-то связано. Если кто-то что-то знает, поделитесь пожалуйста.

Культурологическая составляющая комплекта также невелика. Васильвасилич Завьялов нарисовал по бырому симпатичные картинки, которые одинаково можно приложить как к мысу Дежнева, так и к мысу Горн - разницы никто не заметит. Меж тем, места то реально прекраснейшие, величественные, суровые. Богатая фотонатура не оставляет редких путешественников равнодушными, хороший рассказ о мысе Дежнева с сетом шикарных фоток, например, можно посмотреть здесь.

О самом Дежневе написана масса статей, сняты худфильмы; подвиги и жизнь хороши известны и зафиксированы массой исторических документов. Очень полный подбор статей на тему исследований Дежнева лежит здесь. Тем не менее, нашему читателю надо знать следующее - Семен Иванович Дежнев был настолько крутым, насколько только можно себе представить. Дежнев исследовал самую отдаленную часть нашей Родины - нынешнюю Магаданскую область и Чукотский АО аж в 1630-1660 годах в царствование Алексея Михайловича Тишайшего (!) на предельно утлых гребных суденышках - поморских кочах. Семен Иванович де-факто присоединил эти дальние земли к Русскому Царству, заставив плотить нологи (ясак) всех местных князьков и вождей диких северных племен, попутно заложив кучу русских казацких поселений и пройдя Беринговым проливом на 80 лет раньше самого Витуса-нашего-Беринга, о чем также есть прекрасная статья на сайте Русского географического общества. При этом Семен Иваныч никогда не злоупотреблял силой и слыл справедливым и дипломатичным атаманом, уважавшим местное население и его обычаи. Что не помешало быть ему раненым в стычках 13 раз, из которых четыре тяжело.
Родина не забывала никогда заслуги Семена Ивановича, он умер в Москве состоятельным атаманом в преклонном для той поры возрасте, совершенно заслуженно обласканный властями. Не были забыты его политические завоевания на Крайнем Севере, более того, исследовательские заслуги Дежнева были оценены своевременно и в полном объеме. Географическое коммьюнити очень реально оценивало масштаб открытий и деятельности Семена Ивановича, и идея увековечить его память носилась со средины 19 века. Так что мыс Дежнева был осенен крестом уже очень давно, а при советской власти на мысе был водружен маяк с соответсвующим обелиском и бюстом Семена Ивановича авторства советского скульптора Бориса Николаевича Бродского (слева). На более свежих фотках выражение лица великого путешественника на бюсте видится иным, то ли бюст другой, то ли ракурс не удачный. Надо съездить - проверить ).

Марка 1 руб. серо-синяя.
Тираж - 1 000 000 шт.

1947.8. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖЕНСКИЙ ДЕНЬ 8 МАРТА.

Марка 30 коп., красная.
Тираж - 3 000 000 шт.

Дата выпуска 17.03.1947г.; печать глубокая, ВР. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Андреев.

Международный женский день 8 марта был установлен на 2-й Коммунистической женской конференции в 1921 году. В соответствии с решением конференции праздник был призван увековечить память об участии женщин в демонстрации в Петрограде 8 марта (23 февраля по старому стилю) 1917 года. В настоящее время праздник 8 марта утратил свою революционную окраску, ООН отмечает 8 марта как Международный день борьбы за права женщин и международный мир. В 1947 году почта СССР выпустило серию из двух почтовых марок «Международный женский день 8 марта».

На марке 15 копеек изображена женщина с ребенком, читающие книгу, школьный класс и лозунг «Женщины-матери, советские патриотки воспитывайте своих детей в духе беззаветной преданности Родине!». На марке 30 копеек изображены женщины на демонстрации и лозунг «Советские женщины! Теснее спла- чивайте свои ряды вокруг партии Ленина - Сталина!».

Марка 15 коп. поступала в продажу листами 10х10, марка 30 коп. листами 12х6 без разделительных дорожек. Марки печатались в 1947 году на сероватой бумаге малой плотности (ее Соловьев ценит дороже) и повторным выпуском в конце 50-х на улучшенной белой бумаге, что определенно подразумевает существование Типа 1 и 2 для данного набора, чем опять же Зверев помалкивает. Существуют марки с растровым фоном и без (см.фото1), но на дифференциацию по типам этот факт не тянет. Как и в предыдущем случае марки предполагают легкое исследование на перспективу.
Пропуски перфорации не известны.
Существуют пробные марки 15 коп. номинала в зеленом и красно-лиловом цветах.

Марка 15 коп. синяя.
Тираж - 3 000 000 шт.

1949.7. 100 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ АДМИРАЛА С.О.МАКАРОВА (1849-1904).

Марка 1 руб, красно-коричневая.
Тираж - 1 000 000 шт.

Дата выпуска 15.03.1949г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Андреев.

В 1949 году почта СССР отметила 100-летие со дня рождения адмирала Степана Осиповича Макарова выпуском серии из двух почтовых марок.
Степан Осипович Макаров - русский военно-морской деятель, океанограф, полярный исследователь, кораблестроитель и вице-адмирал. С.О. Макаров изобрел минный транспорт, разработал теорию непотопляемости, впервые начал использовать ледоколы. В 1895 году разработал русскую семафорную азбуку. Погиб во время русско-японской войны на броненосце «Петропавловск», подорвавшемся на мине.

Давайте немного теперь за патрет. Степан Осипович был мужчиной выдающимся, умнейшим и в высшей степени основательным. Чем он только не занимался - и военной стратегией, и географическими исследованиями, и кораблестроением. Круг его интересов был очень велик, везде адмирал добивался заметных успехов, оставил за собой нехилую библиографию собственных трудов начиная от записок о быте русских моряков и кончая принципами постройки ледоколов. Очень хорошая статья об исследованиях Макарова лежит на сайте музея Дальнго востока имени В.К.Арсеньева. Как писалось выше, погиб в Порт-Артуре на борту броненосца "Петропавловск", подорвавшегося на японской мине. Судьбу адмирала разделил другой выдающийся бородач - Василий Васильевич Верещагин.

Теперь про образ вице-адмирала. Наша миниатюра копируется бесконечно во всех статьях, связанных с адмиралом Макаровым, как правило про ее автора никто ничего не говорит, ограничиваясь пометкой "автор неизвестен". Ничего подобного! Нам, дорогой читатель, автор известен. Им является известный питерский фотомастер Дмитрий Спиридонович Здобнов. Внимательно погуглив, можно легко обнаружить фотосессию, которую Степан Осипович замутил в фотоателье Здобнова по адресу Невский 10. Степан Осипович на фото в погонах вице-адмирала, вид у него солидный, разные источники датируют эти фото 1903 годом. Чтож, это вполне объяснимо. Уже вовсю горел Дальний Восток, душа адмирала болела за родной край, адмирал ждал назначения на пост командующего Первой Тихоокеанской эскадрой. Наверное, в какой то из сырых зимних питерских дней Степан Осипович решил оставить пригрустневшим кронштадцам на память свои фотки, для чего и заехал в ателье Здобнова на Невском. Фотки получились отличнейшие, Дмитрий Спиридоныч не подкачал. Андрееву осталось только взять наиболее удачный ракурс, да замазать орлов на погонах вице-адмирала.

Марки поступали в продажу листами 10х10 без разделительных дорожек. Серия повторно переиздавалась в конце 50-х годов на улучшенной бумаге. Выпуск 1949 года производился на бумаге малой плотности с четко просвечивающимся рисунком на обратную сторону, в 50-х бумажка поплотнее и беленькая без просвета рисунка. В этот раз опять типы марок мэтры не дифференцируют, логика отсутствия деления на типы опять не ясна.
Ну, как бы и все.

Марка 40 коп. синяя.
Тираж - 3 000 000 шт.

1949.8. 31-я ГОДОВЩИНА СОВЕТСКОЙ АРМИИ.

Дата выпуска 28.03.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Андреев.

Рабоче-крестьянский Красный Флот был образован декретом ВЦИК и СНК от 29 января 1918 года. Красная Армия (Рабоче-крестьянская Красная Армия) была организована 23 февраля 1918 года, когда началась запись добровольцев в Красную Армию. В 1949 году советская почта выпустила марку в честь 31-летия Красной Армии и Военно-Морского Флота.

Марки поступали в продажу листами 10 х 10 без разделительных дорожек. По Соловьеву марка имеет повторный выпуск в конце 1955 году на белой бумаге улучшенного качества. На выпуске 1949 года применялась сероватая бумага малой плотности, характерно просвечивание рисунка на клеевую сторону. Теоретически, можно говорить о Типе I и II. Загорский со Зверевым ничего не говорят за марку за исключением того, что она бывает в разных оттенках, что опять же, скорее всего характерно для выпусков разных лет; момент для исследования.
У марки кривой тираж 1 498 К штук.

Марка полностью дублирует плакат Петра Александровича Кривоногова "На страже мирного труда!" 1949 года. Как видно из иллюстрации - плакат мигрировал на марку из точки в точку, появились только надписи номинала, почты СССР и декоративный картуш. Тему плаката также нельзя считать оригинальной, солдат/матрос с винтовкой/автоматом наперевес, с проницательным лицом охраняет достижения социализма. Подобных сюжетов в плакатах десятки, если не сотни.
А вот Петр Александрович - это художник не простой. Боец, герой, смельчак, прошедший все горнило Великой Отечественной от Волоколамска до Берлина. С его биографией можно познакомиться на замечательном сайте "Трамвай Искусств".

Тираж - 1 498 000 шт.

1949.9. 150 ЛЕТ ВОЕННО-МЕДИЦИНСКОЙ АКАДЕМИИ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ.

Марка 40 коп., красно-коричневая.
Тираж - 1 000 000 шт.

Дата выпуска 28.03.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Андреев.

Военно-медицинская академия имени С.М. Кирова была образована в 1798 году по указу Павла о строительстве помещений для учебных театров (аудиторий) врачебного училища и для общежития его учеников. В 1808 году императором Александром I академия была возведена в ранг «первых учебных заведений Империи»: она получила права Академии наук, ей разрешено избирать своих академиков, и она стала именоваться Императорской медико-хирургической академией. В честь 150-летия со дня открытия Военно-медицинской академии в Санкт-Петербурге почта СССР выпустила серию из трех почтовых марок с изображениями здания Военно-медицинской академии на Пироговской набережной, построенное в конце XVIII века по проекту архитектора Антонио делла Порта в стиле высокого классицизма и портретами известных профессоров академии - С.П. Боткина, Н.И. Пирогова и И.М. Сеченова.

Марки поступали в продажу листами 10х10 без разделительных дорожек. Традиционно для данного года имее место быть повторный выпуск в конце 50-х на улучшенной белой бумаге. В 1949 году печатались на сероватой бумаге малой плотности (ее Соловьев ценит дороже), что определенно подразумевает существование Типа 1 и 2 для данного набора, о чем опять же Зверев и Загорский умалчивают. Соловьев дополняет набор дефектом клише у синей марки - см. фото 1. Ну...тоже...так себе разновид.
Пропуски перфорации не известны.

Честно говоря, набор халтурный. Миниатюры великих руских врачей мелкие и похабные, Сеченова не узнать, Пирогов транслирован неточно. Боткин с таким же успехом мог бы быть и Чеховым, и Чернышевским. А между тем, Пирогова и Сеченова писал сам Репин, а Боткина - Крамской, причем целых два раза, что само по себе говорит о масштабе этих великих людей.
Портрет Боткина хранится в Русском музее, там же хранится Пирогов кисти Репина. Авторское повторение портрета Боткина хранится в ГТГ, там же хранится репинский Сеченов .
Миниатюра здания академии - никакущая. Ради столь великого учебного заведения можно было постараться лучше. Единственное, что можно констатировать - в наши дни академия по-прежнему хороша и готовит блестящих специалистов, отдающих свои жизни людям.

Марка 50 коп. синяя.
Тираж - 500 000 шт.

Марка 1 руб. зеленая.
Тираж - 500 000 шт.

Самая доргая серия из всех орденов. В квартах - очень нечастая. Также, металлография на толстой бумаге. Про перевыпуски история умалчивает, дефектов клише не выявлено. Два официальных пропуска перфорации у 2 руб, одинаковые и по Звереву, и по Загорскому (фото 1, 2). Марки поступали в продажу листами 10х5 без разделительных дорожек, Загорский упоминает разные размеры рисунка у серии, но точно ничего не этот счет не сообщает. Момент исследования.

Умное про орден Победы мы писали в 1945 году, теперь очередь ордена Богдана Хмельницкого.

Орден Богдана Хмельницкого — последний из учреждённых советских «сухопутных» полководческих орденов во время Великой Отечественной войны. Это единственный советский полководческий орден, третьей степенью которого могли награждаться рядовые, а также партизаны.

Орден Богдана Хмельницкого — единственный орден СССР, надпись на котором сделана не на русском языке (укр. Богдан Хмельницький). Само название ордена и украинский язык надписи указывали на его преимущественную приуроченность к УССР, хотя официально в статуте это нигде оговорено не было. Фактически им награждались в основном отличившиеся на четырёх Украинских фронтах. Широко им награждались партизаны.

Орден Богдана Хмельницкого I степени был вручен 323 раза. Орденом II степени было произведено 2390 награждения. Орденом Богдана Хмельницкого III степени было произведено 5738 награждений. При этом не оказалось ни одного полного кавалера этого ордена, награждённого всеми 3-мя степенями.

По данным Центрального архива Министерства обороны РФ на ноябрь 2014 года не вручено награждённым 876 орденов Богдана Хмельницкого.
Орден Богдана Хмельницкого не имел варианта на подвесной колодке и всегда изготовлялся со штифтом. Дважды были удостоены ордена Богдана Хмельницкого всего 8 человек.

С красными марками номиналом три рубля есть очень серьезный гимор. Их печатали в практически в идентичном цвете в разных сериях трижды:

• в 1945 году ярко-кирпично красный (по Соловьеву - кирпично-красный, по Загорскому - просто красный );
• в 1948 году - кирпично-красный (Соловьев при этом второй раз наделяет марку полностью идентичным цветом, Зверев изящно вышел из положения в предыдущем году);
• в 1949 году - вишнево-красный.

Это прекрасное цветоопределение с учетом мужского восприятия цветов на практике означает примерно следующее - если положить на стол стопку этих марок, то вы ни в жизнь не разложите их правильно по годам, особенно с учетом того, что внутри каждого года у марок также есть отличия по оттенкам. И если путаница ярко-кирпично-красной с кирпично-красной (хе-хе-хе три раза) относительно безобидна (марки недорогие), то в случае путаницы с нашей серией это означает потерю очень приличной суммы.

Выход предлагается такой, и то не стопроцентный. Купить в квартах контрольные серии, которые имеют подтвержденный так или иначе год, и все испытуемые далее марки дотошно сравнивать с контрольными квартами. К какой контрольной кварте образец ближе по цвету - в тот год и складывать, других вариантов либо нет, либо это секрет мэтров.

В 1949 году почта СССР выпустила очередную серию почтовых марок «Ордена СССР». На двух марках серии изображены Орден Богдана Хмельницкого и Орден Победы. Орден Богдана Хмельницкого вручался командирам и бойцам Красной Армии и Военно-Морского Флота, руководителям партизанских отрядов и партизанам за особую решительность и умение в операциях по разгрому врага, высокий патриотизм, мужество и самоотверженность. Орден Победы вручался лицам высшего командного состава Красной армии за успешное проведение боевых операций в масштабе одного или нескольких фронтов, в результате которых в корне менялась обстановка в пользу Красной армии.

1949.10. ОРДЕНА СССР.

Марка светло-зеленая, 2 руб
Орден Богдана Хмельницкого.
Тираж - 2 000 000 шт.

Марка вишнево-красная, 3 руб
Орден Победы.
Тираж - 2 000 000 шт.

Дата выпуска 02.04.1949г.; металлография. Зубцовка Л12 ¼.
Художник — А.Мандрусов.

1949г. Орден Победы.
Марка вишнево-красная.

1948г. Орден Победы.
Марка кирпично-красная.

1945г. Орден Победы.
Марка ярко-кирпично-красная.

1949.11. СТАНДАРТНЫЙ (ВОСЬМОЙ) ВЫПУСК. ЭМИССИЯ 1949г.

Дата выпуска 28.04.1949г.; печать офсетная. Зубцовка: Г12:12¼.
Художник — В.Завьялов.

Очень красивый и несложный набор. Но при всей своей относительной простоте, восьмой выпуск таит две бомбы в своем арсенале. Первая бомба небольшая, и это летчик. В 1950 году летчик был перевыпущен типографской печатью, и до него дело еще дойдет. Поэтому будем сразу понимать, что летчик типо — это тоже восьмой стандартный выпуск, эмиссия 1950 года. Вторая бомба просто ядерная. Это герб СССР номиналом 40 копеек, который первый раз был запущен в октябре 1948 года, и он имеет 11 (одиннадцать, Карл!) устойчивых железных вариантов, напечатанных тремя разными способами. И это тоже восьмой стандартный выпуск, который мы будем называть Герб СССР такого то года. К восьмому же стандартному выпуску относят рублевый номинал с самолетом "летать выше всех". Мы тоже будем относить его к этому выпуску и называть "дополнительный выпуск". После такого соглашения, можно придвигать ближе к телу. Марки поступали в продажу в листах по 100 штук 10х10 без разделительных дорожек. Тиражи марок были массовые, восьмой выпуск претерпел несколько перевыпусков и дополнительных эмиссии, важнейшая из которых - знаменитый герб с 15 лентами вместо 16. Очевиднейший и базовый принцип определения разновидов этого стандарта - размер кадра. В нормализации знаний нам поможет таблица (1) ниже. Глобально имеет место быть условный большой размер для выпуска 1949 года (подсвечен) и условный малый кадр для повторных выпусков последующих годов (белые ячейки).

Прокурив в эту таблицу, понимать набор становится существенно легче.
Александр Владимирович Зверев нашел самый простой и понятный баланс. Руководствуясь разумной достаточностью, Зверев разбил стандарт на две группы по размеру, справедливо провернув на ступе цвет марок. Поэтому в его каталоге все понятно, цвета простые (серый, зеленый, темно-синий, коричневый, синий), счиатем разноцветье огрехами печати, берем линейку и раскладываем по стопкам. Все как у Шуры Балаганова, просто и поровну.
Валерий Борисович тоже в принципе, так считает, но его рука дрогнула на колхознице, которую он назвал сине-зеленой. Самый радикально отличающийся оливково-зеленый цвет был удостоен отдельного разновида с индексом "а". И цвет перевыпуска колхозницы тоже ему показался не таким уж и зеленым, как раньше, удостоившись нового имени "серо-зеленый".
А вот Юрий Владимирович - это прямо Паниковский, который самозабвенно раскладывает бумажки по разным стопкам по одному ему ведомому принципу. Начнем с того, что он включает герб 1948 года в этот выпуск, руководствуясь номиналом. В связи с чем сразу появляется дырка в нумерации по годам, так как герб вышел в обращение все таки в октябре 1948 и в нашем подходе за номером 1382 по Соловьеву следует номер 1384. У шахтера отыскался шикарный разновид - косой или прямой висок (фото 1). Если верить Соловьеву, то все косые виски у шахтеров 1949 года, а все прямые - у шахтеров 1957 года. Не понятно вообще предназначения слова "тип" в данном случае, так как марки и так уже сепарированы по размеру. У колхозницы висков нет, зато Юрий Владимирович предлагает аж пять видов оттенка для бедной девушки - три оттенка в 1949 и два в 1957 году. Ну тоже так себе, согласитесь. Дорогая редакция уверена, что в каждом году найдутся все оттенки зеленого, и Валерий Борисович нам в помощь (фото 3). Передохнув на летчике по цветам, там мэтр рассмотрел всего три (фото 1,2), Юрий Владимирович разглядел "три поперчных штриха у пряжки на ремне в левом нижнем углу". Мы убей не понимаем о чем идет речь. А вот на ученом мэтр оторвался. Четыре типа по мусорным штрихам! Вообщем, Юрий Владимирович заботится о коллекционере, чтобы тот не дай бог, не заскучал.

Ну и под занавес - Зверев приводит два разновида с двойной печатью у марок повторного выпуска (с малым кадром), Загорский подтверждает таковой только у летчика (фото 4). Также Зверев приводит наличие фотоэссе у шахтера. Что интересно, никто из мэтров не отмечает у этой серии пропусков перфорации - оборудование работало безукоризненно при печати, Соловьев отсылает нас в таблицу пропусков, но все пропуски относятся к гербу и ВВС. В марках нашей статьи пропусков не отфиксировано.
И совсем на бис - обнаружили интересную инфу в Вики. В 1957 году получили известность так называемые «уменьшенные марки» — фальсификации размеров марки 40 копеек (герб СССР). Фальсификаторы подвергли обычные марки мерсеризации (усадка тканей, применяемая в текстильной промышленности), в результате чего получили марки уменьшенного размера, которые предлагали коллекционерам в качестве «проектов», «эссе», либо неведомых разновидностей. Таким образом, уменьшенные в размерах до 13,5×18,5 мм марки попали к коллекционерам. Распознать такую фальсификацию довольно просто: в процессе мерсеризации помимо уменьшения общей площади почтовой марки меняется и перфорация, которая у фальсификатов стала 13½:14½ вместо 12:12½ подлинных. Кроме того, после процедуры мерсеризации марки, как правило, теряют клей.

Почтовые марки восьмой стандартной серии СССР поступали в обращение с октября 1948 по сентябрь 1958 года. В октябре 1948 года в обращение поступила первая марка выпуска - герб СССР. Основная часть восьмого стандартного выпуска, состоявший из марок пяти номиналов была выпущена в апреле 1949 года. Он повторял рисунки предыдущего выпуска, выполненные Василием Завьяловым, однако были несколько изменены цвета и номиналы: шахтёр — 15 копеек, колхозница — 20 копеек, лётчик — 25 копеек, учёный — 30 копеек, герб и флаг СССР — 40 копеек, Спасская башня Московского кремля — 50 копеек.

Л12 ¼

1949.12. ДЕНЬ 1 МАЯ

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 30.04.1949г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Климашин.

День 1 мая (День международной солидарности трудящихся, Первомай, Праздник труда, День труда) стал официальным праздником в Советском союзе после Октябрьской революции 1917 года. Хотя, еще в Российской Империи в этот день устраивались стачки и демонстрации рабочих. В советском Союзе День 1 мая традиционно отмечался праздничными митингами и демонстрациями с коммунистическими лозунгами. В 1949 году почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок в честь празднования 1 мая.

Маркаи поступали в продажу листами 10х10. Все что есть у этой марки - общепризнанный пропуск сверху (фото 1).

С культурологическй составляющей тоже не айс. Кто эти люди, откуда Климашин их взял, как вообще к Климашину начали заказы на марки прилетать - пес его знает. Такое, чисто плакатное изделие, которое требует работы в фондах. Определенно, есть момент для исследования.

Тираж - 1 498 000 шт.

1949.13. 5 МАЯ.ДЕНЬ ПЕЧАТИ.

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 05.05.1949г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — Л.Голованов.

5 мая в Советском Союзе традиционно отмечался День большевистской печати. В этот день - 5 мая 1912 года в Петербурге вышел первый номер газеты «Правда», начавшейся издаваться по решению 6-й Всероссийской (Пражской) конференции РСДРП. В 1949 году почтовое ведомство СССР отметило день большевистской печати выпуском серии из двух почтовых марок. На марке номиналом 40 коп изображены газеты «Социалистическое земледелие», «Труд», «Правда», «Комсомольская правда» и книги с сочинениями Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина. На марке номиналом 1 руб изображены читатели газеты «Правда» и корешки книг Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина.

Поразительно немногословный набор. Кроме одинокого пропуска перфорации (фото 1 ) ничего не известно. Ну разве что постуали в продажу листами 10х10. Автор миниатюр - известный советский плакатист, почетный грековец Леонид Федорович Голованов. Ничего похожего на миниатюры марок в творчестве Голованова подсмотреть не удалось, видимо разрабатывалось строго один раз под конкретный заказ. Если у кого то есть информация об этом наборе - просьба поделиться.

Тираж - 2 000 000 шт.

1949.14. ДЕНЬ РАДИО.

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 07.05.1949г.; печать глубокая. Зубцовка Л12¼.
Художник — И.Дубасов.

День радио традиционно отмечается 7 мая. В этот день - 7 мая 1895 года российский физик Александр Степанович Попов продемонстрировал сеанс радиосвязи. Впервые эта дата была торжественно отмечена в СССР в 1925 году, а с 1945 праздник стал отмечается ежегодно. В 1949 году почта СССР выпустила серию из трех почтовых марок «День радио». На марках номиналом 40 коп и 1 руб изображен первый в мире радиоприемник (грозоотмет-чик) А.С. Попова 1895 года и портрет самого физика. На марке номиналом 50 копеек А.С. Попов демонстрирует адмиралу Макарову первую в мире радиоустановку.

Совершенно сухой в коллекционном смысле набор. Все что можно сказать - только то, что марки поступали в продажу листами 10х10. Даже дотошному Соловьеву не удалось ничем порадовать коллекционера. Зверев и Загорский уложились в три строчки.

Коллажи на фиолетовой и зеленой марках не являются чем-то особенным — тут тебе и портрет Попова, и стилизованое изображение его "грозоотметчика", и Шуховская башня на заднем плане, которая в целом здесь ни к селу, ни к городу, так как была построена на четверть века позже демонстрации первой российской радиостанции. Отчасти заслуживает внимания сюжет на коричневой марке. Про Степана Осиповича Макарова мы писали чуть выше, дак вот в контексте данного набора уместно добавить тот факт, что адмирал Макаров был максимально идейным сторонником развития и внедрения радиосвязи в жизнь, прежде всего в военно-морскую практику. Знакомство Макарова с Поповым состоялось в 1896 году, когда Степан Осипович находился на должности главного инспектора морской артиллерии Балтийского флота и, соответственно, квартировался в Кронштадте. Будучи предельно практичным и прогрессивным администратором, адмирал моментально оценил преимущества радиосвязи в части применения на флоте. Сыграл на руку и тот факт, что казенная квартира, которую выдали

Макарову в Кронштадте находилась в здании Морского инженерного училища, преподавателем коего состоял Попов. Видимо, личный контакт и бутылка доброго военно-морского рому поспособствовали восприятию адмиралом самых передовых идей Попова. Как бы то ни было, первые успешные испытания радио Александра Степановича Попова произошли именно в Кронштадте, именно на флоте, и именно под патрнажем Степана Осиповича Макарова, о чем на просторах есть замечательная статья. Наслаждайтесь, как говорится, дорогие читатели.

Ну, и напоследок, за миниатюру. Автором является ленинградский художник Сорокин Иван Семенович. И опять — в основу миниатюры легла дипломная работа Сорокина «А.С.Попов демонстрирует адмиралу С.О.Макарову первую в мире радиостанцию». В 1949 году за эту картину художник был удостоен Сталинской премии второй степени, что является небывалым случаем в истории советского изобразительного искусства. Как может заметить читатель, дизайнеры Гознака охотно использовали картины юных художников, в том числе успешные дипломные работы. То ли это был особый вид социального лифта, то ли распоряжение продвигать молодежь в массы, то ли какие то осбенности обращения с авторским правом в СССР, сие нам неведомо. Но факт остается фактом - целая куча миниатюр выполнена гознаковскими специалистами на основе студенческих дипломных работ, причем практически сразу после их защиты, что говорит о существовании какого-то явного механизма и на наш взгляд, довольно любопытно.

Тираж - 500 000 шт.

Тираж - 1 000 000 шт.

1949.15. 10 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ АКАДЕМИКА В.Р.ВИЛЬЯМСА (1863-1939).

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 08.05.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Соколов.

В 1949 году исполнилось 10 лет со дня смерти советского почвоведа-агронома, одного из основоположников агрономического почвоведения - Василия Робертовича Вильямса (1863 - 1939). В.Р. Вильямс - автор около 450 научных работ, он обосновал ведущую роль биологических факторов в почво-образовании, создал учение о малом биологическом круговороте веществ как основе развития почв, высказал идею о единстве развития неоргани-ческой и органической природы, разработал и обосновал травопольную систему земледелия. Почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок «10 лет со дня смерти академика В.Р. Вильямса» с портретом академика.

Еще один немногословный набор. Ничего не известно кроме форм-фактора в продаже - листы 10х10. С автором миниатюр головная боль - в СССР невозможно найти неидентифицированного художника с фамилий Соколов.

Разве что о Вильямсе пару слов. Дорогая редакция ставит золотой соверен против ржавого гвоздя, что наш читатель слыхом не слыхивал про Василия Робертовича Вильямса. С нашей точки зрения, эрудированный филателист должен знать самый минимум, а именно. Вильямс был академиком царского еще замеса, выдающимся агрономом-почвоведом и основателем ряда технологий, позволивших накормить голодавшую тогда страну. Василий Робертович был строг и принципиален, научную полемику вел жесткую, его основной научный оппонент Николай Тулайков получил клеймо "врага народа" и сгинул в лагерях.

Отец у Вильямса был американским гражданином, иммигрировавшим в Россию и имевшим при этом индейские корни, так что Василий Робертович в известной степени является нативным американцем. Хотя на наш взгляд. Вильямс больше похож на Кису Воробьянинова, чем на Чингачгука. Вообще в 1949 году вышла целая серия марок сельскохозяйского толка: Вильямс, Мичурин, Докучаев, лесозащитные полосы и посадки, что говорит об особой важности сельского хозяйства в СССР в конце 40-х годов, что, как бы, и понятно.
Портрет Василия Робертовича хрестоматийный, приводится во всех его книжках, к сожалению, без упоминания автора. Всего две фотки Вильямса имеют идентифицированных авторов - некто неустановленный В.Чешко и Марк Борисович Марков-Гринберг. Фото Гринберга сделано уже в 1938 году, внешний вид академика, его рубашка и пенсне соответствуют хрестоматийному портрету. Так что мы можем предполагать, что миниатюра сделана Соколовым с фотографии вероятно авторства Маркова-Гринберга.

Тираж - 2 000 000 шт.

1949.17. БИОЛОГ-СЕЛЕКЦИОНЕР И.В.МИЧУРИН (1855-1935).

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 28.07.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Соколов.

Иван Владимирович Мичурин (1855 - 1935) - биолог и селекционер, доктор биологии, заслуженный деятель науки и техники, почетный член Академии наук СССР. Кроме многочисленных теоретических трудов И.В. Мичурин является автором многих сортов плодово-ягодных культур: вишни, яблок, груш, слив, абрикосов, крыжовника, рябины, актинидии, ежевики, малины. В 1949 году почта СССР выпустила серию почтовых марок «Биолог-селекционер И.В. Мичурин» с портретом И.В. Мичурина и его известной цитатой: «Мы не можем ждать милостей от природы, взять их у нее - наша задача».

Еще один немногословный набор. Ничего не известно кроме форм-фактора в продаже - листы 10х10. Авторо миниатюр - таинственный художник Е.Соколов, стиль очень узнаваемый, марки просятся в набор к Вильямсу и Докучаеву.

Иван Владимирович Мичурин. Все знают имя Мичурина, и мы напомним кое-что из его жизни нашему дорогому читателю. Иван Владимирович был одержимый в прямом смысле слова. Жизнь его, несмотря на отсутствие как такового экшена (всего два города значимы в его судьбе - Рязань и Козлов), прошла в неимовернейших лишениях ради драгоценных его детей - растений, гибридов, саженцев. Отказывая себе в элементарных удобствах, бедствуя на гране беспросветной нищеты, Иван Владимирович отдал свое сердце, энергию и волю садоводству и родной земле. Его титанические усилия принесли нашей Родине небывалые по урожайности, плодовитости и вкусу овощи, фрукты и ягоды.
Жалование Мичурина на железной дороге составляло 12 рублей в месяц, Иван Владимирович все приборы и инструменты для работы (включая пишушую машинку!) делал сам, своими руками, ботинки носил до тех пор, пока они не разваливались на его ногах от ветхости. А за секрет его чудесных лилий, которые пахли фиалками, голландцы предлагали 20 000 рублей золотом с единственнным условием - эксклюзив. Пребывая в чудовищной нищете, Иван Владимирович отказал голландцам...Слава о гибридах садовода неслась по всему миру, Ивана Владимировича избрали почётным членом американского учёного общества «Бридерс», канадский съезд фермеров констатировал, что в Канаде вымерзли все сорта вишен американского и европейского происхождения, кроме «Плодородной Мичурина» из России. Деловые североамериканцы предлагали выкупить всю его коллекцию гибридов, перевезти самого ученого в штаты на огромное жалование плюс отчисления, но Иван Владимирович вновь отказал, ожидая признания на Родине, ради которой он трудился как проклятый всю жизнь. Силы его иссякали, Иван Владимирович начал угасать морально от того, что на его горячо любимой Родине не нашлось единомышленников, способных оценть его подвижнический труд.
Но пришла революция, а с революцией - новая власть, новые цели и задачи, первейшей из которых была накормить молодую страну. И вот здесь гений Мичурина был оценен сполна. Советская власть сторицей наградила ученого за годы его трудов. Питомник ученого наполнился гомоном детей, учеников, помощников. Волной пошли садоводы, биологи, селекционеры за знаниями старого ученого. И Иван Владимирович не стал жадничать - он все отдал молодой стране, которая оценила, приняла и приумножила его невероятный дар.
У Мичурина была фантастическая жизнь, которая достойна голливудского сценария и фильма о стойкости, несгибаемой воли и торжестве человеческого духа. Наследие Ивана Владимировича неоценимо и неизмеримо в деньгах, оно бесценно. Тысячи фотоснимков, сотни тетрадок с рисунками в стиле да Винчи, где вместо витрувианского человека и моделей машин выступали растения, их формы, разрезы, способы и технологии гибридизации и ухода. Иван Владимирович подарил целую науку стране советов и Родина сполна отблагодарила его. Еще при жизни ученого Козлов был переименован в Мичуринск, который сразу стал общесоветским центром садоводства. И сегодня в городе расположены ВНИИ садоводства имени И. В. Мичурина, Всероссийский научно-исследовательский институт генетики и селекции плодовых растений имени И. В. Мичурина, Мичуринский государственный аграрный университет. Такая вот сага со счастливым концом.

И напоследок совсем эксклюзивная информация, которой с нами любезно поделился Мичуринский краеведческий музей. Как водится, портрет есть, а фотографа нет. Мичурин в шляпе мегаканонический, но нигде даже упоминания нет об авторе этого знаменитого снимка. Но не в нашем случае, друзья. Спасибо сотрудникам музея за отзывчивость и желание помочь. Оказывается, Иван Владимирович долго сотрудничал с одной и той же фотомастерской «Александр», которая находилась в Козлове на ул. Гоголевская, напротив городского театра. Здесь Мичурин положил глаз на работы хозяина мастерской - Александра Иванова, так как ученому нужен был помощник, который мог бы фиксировать этапы работы с растениями. Иван Владимирович периодически приглашал на работу фотомастера, а чуть позже к работе приобщился и сын Александра - Владимир. С 1929 Иванов-младший поступил на постоянную работу в питомник Мичурина, позже стал заведующим фотолабораторией экспериментального питомника, проработав в мичуринском детище в конечном итоге всю жизнь. В.А.Иванов всегда гордился своей работой у Мичурина, был фактически личным фотографом Ивана Владимировича, сделал тысячи рабочих и бытовых снимков. В одной из своих статей в городской газете Владимир Александрович писал, что за свою пятидесятилетнюю работу в его архиве накопилось около 5 тысяч работ посвященных И.В.Мичурину. По словам сотрудников музея, нижний дореволюционный снимок Мичурина скорее всего авторства Александра Иванова, а верхний, советского периода - Владимира Иванова. Разница разительна. Ужасающая бедность Ивана Владимировича царского периода явственно проступает на нижнем снимке, в то время как Мичурин советского периода это уже спокойный, уверенный могучий ученый. Ну а пониже, уважаемый читатель, вы можете посмотреть как выглядели фотомастера, работавшие вместе с великим садоводом.

Тираж - 1 498 000 шт.

1949.18.100 ЛЕТ ЗАВОДУ "КРАСНОЕ СОРМОВО" (НИЖНИЙ НОВГОРОД).

Дата выпуска 13.07.1949г.; фототипия. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Буланова.

Крупнейшее отечественное судостроительное предприятие - завод «Красное Сормово» в Нижнем Новгороде - было основано в 1849 году компанией «Нижегородская машинная фабрика и Волжско-Камское буксирное и завозное пароходство» как многопрофильное предприятие для выполнения ответственных государственных заказов. После революции постановлением Всероссийского Совета Народного Хозяйства завод «Красное Сормово» объявлен общенародной собственностью. В настоящее время завод выпускает речные суда и суда типа река-море, оборудование для буровых установок, понтоны и сельскохозяйственные машины. В 1949 году отмечался 100-летний юбилей завода «Красное Сормово», в честь которого почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок с изображениями теплоходов, произведенных на заводе.

Надо отметить, что в 1949 году типографское оборудование Гознака работало отлично - сбоев перфорации, неожиданных зубцовок практически не присутствует в этом году. Уже какую серию подряд мэтрам нечего сказать о марках за исключением форм-фактора при продаже - опять же листы 10х10.

Зато про кораблики на марках мы дадим небольшую справку. Про само "Красное Сормово", ныне влитое в Объединенную кораблестроительную корпораци, можно хорошо почитать на Вики - там реальни шикарная статья с массой ссылок и графическим материалом, которая очень полно рассказывает про старинный завод. Кстати, параход Сергейсергеича Паратова "Ласточка" (равно как и остальные суда), засветившиеся в фильме Эльдара Рязанова "Жестокий романс", сошли со стапелей этой легендарной верфи.
Серия у Булановой получилась очень стильная, узнаваемая. Филателист эту серию котирует, в квартах набор весьма не част. Откуда взяла Евдокия Семеновна картинки для осмысления дизайна марок, нам неведомо, но модели для миниатюр вполне себе узнаваемы, более того - имеют реальных жизненных прототипов. На марке номиналом 1 руб изображен сухогрузный теплоход Проекта 11, тип Большая Волга. Более того, судя по надписи на носовой части сухогруза, на картинке изображено судно со строительным номером №1, который так и назывался "Большая Волга". Макет этого корабля сохранился в музее ССЗ «Красное Сормово» и даже есть одно реальное фото этого же самого сухогруза, подсмотренного на стоянке в Химках - вот оно стоит за "Чермозом" на втором снимке снизу. Всего было построено аж 500 штук таких сухогрузов, которые до сих пор используются в народном хозяйстве. Герой нашей миниатюры был попилен на металлолом в 1989 году.
Второй наш герой не имеет характерных примет, по которым можно установить его имя достоверно, но точно можно сказать, что это сормовский буксир Проекта 10 (852, 1194), тип Красное Сормово (Карл Маркс). Строительный номер 1 имел оригинальнейшее имя «Красное Сормово» и был спущен на воду в 1948 году. Думаю, мы не сильно погрешим против истины, что, скорее всего, на миниатюру Евдокия Семеновна поместила первенца серии, который честно отработал 30 лет и был попилен на металлолом в 1982 году. Макет такого же буксирчика мы также можем увидеть в музее ССЗ, а фотография его родного брата приведена в самом верху справа. Всего таких корабликов было построено 120 штук.
В заключение неистово рекомендую абсолютно фанатский сайт Водный транспорт, с которого мы беспардонно стащили фотки и информацию. Более полного набора данных по всем мыслимым и немыслимым судам, перемещающимся по воде невозможно себе представить. Такие сайты могут создавать только полностью отмороженные любители своей темы, за что им всяческое уважение и благодарность.

Марка 40 коп черно-синяя.
Буксирный теплоход .
Тираж - 1 000 000 шт.

Марка 1 руб коричнево-красная. Сухогрузный теплоход.
Тираж - 400 000 шт.

1949.20. ЕСТЕСТВОИСПЫТАТЕЛЬ В.В. ДОКУЧАЕВ (1846-1903).

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 08.08.1949г.; печать глубокая, КВ, ВР. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Соколов.

Василий Васильевич Докучаев (1846 - 1903) - геолог и почвовед, основоположник национальной школы почвоведения и географии почв. Создал учение о почве как об особом природном теле, открыл основные закономерности генезиса и географического расположения почв. Докучаев организовывал специальные экспедиции по комплексному исследованию геологических и почвенных особенностей Нижнего Новгорода, Полтавы, Санкт-Петербурга, Москвы и степных областей. В 1949 году почтовое ведомство СССР выпустило серию из двух почтовых марок «Естествоиспытатель В.В. Докучаев».

Две недорогие марки с Василием Васильевичем Докучаевым дают неожиданно хорошее поле для коллекционирования. Начнем с того, что марки переиздавались в 1957 году (по Соловьеву, по версии Загорского - в 1955) и имеют совершенно четкий признак по растру. В 1949 растр - квадраты, в 1957 - вертикальные ромбы. Зверев с Загорским на этом, в принципе, успокаиваются, а Соловьев дополняет каталог странной избыточной информацией о размере кадра зеленой марки (совершенно неясная идея), а также закраской цифры 1 для ромбов, хотя в принципе, и так очевидно отличие ромбового фона от фона с квадратами (фото 2). Марки поступали в продажу листами 10х10. Известен пропуск слева у коричневой марки (фото 1).

Дорогая редакция готова поставить золотую гинею против ржавого гвоздя, что наш уважаемый читатель не имеет ни малейшего представления о том, кто такой Докучаев. Грешны, и сами не знали. Все знать нельзя, и основное, что надо запомнить про Василия Васильевича - дак это то, что он стал родоначальником такой науки, как почвоведение. Он очень системно зашел в изучение почвы как научного объекта, в своей важнейшей работе «Русский чернозём» составил почвенную карту Чернозёмной зоны России, сформулировал главные принципы защиты почв и реконструкции чернозёмов: защиту от смыва, регулирование балок и оврагов, стоков вод, организацию прудов, лесонасаждений, систем орошения.
Василий Васильевич не был теоретиком - в Воронежской губернии он выбрал пустынный участок под названием "Каменная степь" и провел масштабный эксперимент по созданию идеального почвенного заповедника, в котором сочетается научное размещение защитных лесополос, урожайных полей, обширных водоемов и степей.План Сталина 1949 года о создании полезащитных систем земледелия для защиты от засух – фактически прямое воплощение разработок Докучаева.
...«Чернозём для России дороже всякой нефти, всякого каменного угля, дороже золотых и железных руд; в нём – вековечное неистощимое русское богатство!» – писал Докучаев.
Кстати, как раз на эту тему и про эти самые места есть очень красивые произведения у Константина Константиновича Паустовского в цикле рассказов "Повесть о лесах".
Поразительно, но в этом году мы еще раз вернемся к этой теме в филателии - в наборе марок "Защитные лесополосы и лесонасаждения". Этот филателистический год просто посвящен естественным наукам и ученым, связанным с обеспечением продовольственной безопасности страны, что для восстающей из пепла страны было, конечно, ультра актуальным
У Василия Васильевича есть два хрестоматийных портрета. Второй сделан в 1888 году известнейшим в Петербурге фотохудожником Константином Шапиро, и его любят издатели, врезая на первую страницу книг Докучаева. А вот первый портрет сделан в 1885 году Альфредом Лоренсом, он то и помещен на наши миниатюры марок. Нам особенно приятен тот факт, что нигде в сети фото Лоренса не присутствует в том виде, в каком оно представлено у нас, везде фигурирует обрезка этого портрета с пометкой "автор неизвестен". Установить автора нам помогли сотрудники Центрального Музея почвоведения им.В.В.Докучаева при активном содействии главного хранителя музея Русаковой Елены Анатольевны. Большое вам спасибо, дорогие коллеги.

Тираж - 1 498 000 шт.

1949.21. 150 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ АРХИТЕКТОРА В.И.БАЖЕНОВА (1737-1799).

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 13.08.1949г.; печать глубокая, КВ, ВР. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Соколов.

Василий Иванович Баженов (1737 - 1799) - русский архитектор, художник, теоретик архитектуры и педагог, представитель классицизма и зачинатель стиля русской псевдоготики. Среди наиболее известных проектов В.И. Баженова: Дом Пашкова в Москве, дворцово-парковый ансамбль в подмосковном Царицыно, Церковь Владимирской иконы Божией Матери в Раменском. В 1949 году почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок в честь 150-летия со дня смерти архитектора В.И. Баженова. На марках изображен Пашков дом и портрет архитектора.

И снова две недорогие марки, и снова хороший коллекционный материал. Марки переиздавались в 1957 году (по Соловьеву, по версии Загорского - в 1955) и опять с разными растрами. В 1949 растр - квадраты, в 1957 - вертикальные ромбы на бумаге улучшенного качества. Поступали в продажу листами 10х10. Пропусков и разновидов не известно.

Василий Иванович Баженов - это наш величайший зодчий, архитектор самородок. Вовремя рассмотрели, вовремя поучили, вовремя отправили в Европу поднасмотреться, ну, и получили крутого специалиста. Собственно, про Василия Ивановича написано много, фигура яркая, с налетом мистики. Питерский филателист обязан знать, что Баженов был архитектором Михайловского замка, московский филателист обязан знать, что его авторству принадлежат Царицыно и Дом Пашкова. На марках, соответственно и изображен тот самый знаменитый Дом Пашкова, где в свое время на балюстраде Воланд со свитой сидел и обозревал Москву перед возвращением в свои чертоги, а ныне находится филиал государственной библиотеки им.В.И.Ленина.
Внешний облик Баженова нам доподлинно известен. Есть старинный портрет за авторством (но это не точно) некоего И.Т.Некрасова, датированый 1770 годом, на котором Баженов изображен со своим семейством. Собственно, наша миниатюра есть кроп+резкость+ретушь+фильтры с этой картины, которая ныне хранится в ГНИМА имени А.В.Щусева.
Еще тут на глаза как то попалось небольшое исследование, из которого следует, что прямые потомки Баженова до сих пор здравствуют и даже достоверно установлены, что уж совсем удивительно.

Тираж - 1 498 000 шт.

1949.25. 100 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ФИЗИОЛОГА И.П.ПАВЛОВА (1849-1936).

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 30.09.1949г.; печать глубокая, КВ, ВР. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Климашин.

Иван Петрович Павлов (1849 - 1936) - выдающийся русский ученый, первый отечественный нобелевский лауреат, физиолог, создатель науки о высшей нервной деятельности и формировании рефлекторных дуг; основатель крупнейшей российской физиологической школы; лауреат Нобелевской премии в области медицины и физиологии 1904 года «за работу по физиологии пищеварения». И.П. Павлов разделил все рефлексы на две группы: условные и безусловные. В 1949 году почтовое ведомство СССР отметило 100-летие со дня рождения физиолога И.П. Павлова выпуском серии из двух почтовых марок. На марках изображен портрет И.П. Павлова, выполненный художником Михаилом Нестеровым в 1935 году.

И снова две недорогие марки, и снова хороший коллекционный материал. Марки переиздавались в 1957 году (по Соловьеву), по версии Загорского - в 1956. Опять с разными растрами: в 1949 году квадраты, в 1957 - вертикальные ромбы на бумаге улучшенного качества.
Существует официальный пропуск сверху (фото 1). Более того, Зверев добавляет разновид по типу бумаги для выпуска 1949 года. Марки имеют индекс "а", Зв.1347 Iа и 1348 Ia соответственно. Загорский подтверждает наличие плотной бумаги для каких то марок, но год не подтвержддает и дополнительный индекс не вводит. Поступали в продажу листами 10х10.

Картина, легшая в основу минатюры Климашина, очень известная и признана настоящим шедевром портретного творчества М.В. Нестерова. Знакомство Нестерова с великим физиологом Иваном Петровичем Павловым произошло в 1930 году. Ученый сразу покорил художника самобытностью, непосредственностью, живостью характера. По признанию Нестерова, «этот старик 81 года был “сам по себе”, и это было настолько чарующе, что я позабыл о том, что я не портретист, во мне исчез страх перед неудачей, проснулся художник, заглушивший все, осталась лишь неутолимая жажда написать этого дивного старика». Нестеров писал Павлова дважды. Первый портрет Павлова, написанный в год знакомства и хранящийся в Государственном Русском музее, показался художнику недостаточно выразительным, и через пять лет он взялся за второй, более сложный по композиции и образу. Работал над портретом Нестеров в поселке Колтуши под Ленинградом, где располагалась научно-опытная биологическая станция, ставшая Лабораторией экспериментальной генетики высшей нервной деятельности (ныне Мемориальный музей И.П. Павлова).
Для непринужденной атмосферы сеансов художник сажал напротив Павлова его заместителя В.В.Рикмана, с которым ученый затевал оживленную беседу и даже спор. Нестеров писал: «Я работаю с остервенением, по 5–8 часов простаиваю у мольберта. Портрет почти закончен, голова вышла, бьюсь над руками характерными». В композиции картины акцентирован жест, зорко подмеченный художником: по словам Нестерова, ученый в разговоре, «оживляясь, имеет манеру для большей убедительности пристукнуть по столу кулаком». В этом выразительном, крепком ударе вытянутых, нервно сжатых в кулаки рук переданы решительность, готовность к действию, неукротимая энергия, внутренний напор и сила духа Павлова, контрастирующая с его преклонным возрастом.
Великолепный портрет. Хранится в ГТГ.

Иван Петрович Павлов как ученый, как научно-общественный деятель, как гражданин, большой человек и большой учитель, ярчайшее явление в истории советской науки. Будучи уже состоявшимся авторитетом, лауреатом Нобелевской премии, членом крупнейших европейских медицинских академий, принял революцию, принял новую власть и ни на что не разменял свою любовь к Родине. Единственная и главная мотивация его жизни и деятельности – служение Отечеству. «Что ни делаю, постоянно думаю, – писал Павлов в Президиум АН СССР 2 октября 1934 г., – что служу этим, сколько позволяют мне мои силы, прежде всего моему отечеству, нашей русской науке. И это есть и сильнейшее побуждение и глубокое удовлетворение».
Эти слова и поместил Климашин на марку, посвященную памяти Ивана Петровича. Для желающих прикоснуться к жизни нашего великого физиолога, можно сходить в его мемориальную квартиру на Васильевском острове или, что даже еще более интересно, посетить Лабораторию экспериментальной генетики высшей нервной деятельности в Колтушах.

Тираж - 1 498 000 шт.

1949.27. 125 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ПОЭТА И.С.НИКИТИНА (1821-1861).

Дата выпуска 28.07.1949г.; печать глубокая, КВ, ВР. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Буланова.

Иван Саввич Никитин (1821-1861) - русский поэт, родившийся и проведший всю свою короткую жизнь в Воронеже. Стихи И.С.Никитина печатались в журналах «Москвитянин» и «Отечественные записки». Его произведения носили лирический характер, рассказывали о красоте родной природы, жизни и быте крепостных крестьян. Главное произведение И.С. Никитина - поэма «Кулак», получившая положительные отзывы многих литературных критиков - современников поэта, в том числе Н.А.Добролюбова. В 1949 году почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок.

Тираж - 1 498 000 шт.

Иван Саввич Никитин, несмотря на небольшую стоимость, предлагает коллекционеру некоторую вариативность. Марки переиздавались в 1957 году с разными растрами: в 1949 году квадраты, в 1957 - горизнтальные ромбы на бумаге улучшенного качества.
Существует пропуск сверху (фото 1) только у синей марки 1949 года выпуска, который приведен у Загорского, но отсутствует у Зверева. Интрига. А Соловьев добавляет разновид коричневой марки Сол.1441РК по дефекту клише (фото 2). Мэтры на букву "З" этот разновид не отмечают. В общем, две интриги.
Поступали в продажу листами 10х10.

А теперь наш любимы экскурс. Кроме того, что Иван Саввич был поэтом, которого ныне благополучно никто не знает (ну-ка, две любые строчки из его творчества), Никитин еще был поклонником новомодной тогда фотографии, когда она только-только входила в моду. Жил Никитин в Воронеже, был довольно известен, и воронежские фотографы с удовольствием ждали к себе известного гостя. И не только из-за того, что последний был популярным в России писателем. Но и потому, что, как бы сейчас сказали, имел фотогеничную внешность, благоприятную для воспроизведения на фотоснимках.
По воспоминаниям друзей-семинаристов, Иван Никитин «был очень красивый юноша, с изящными, до известной степени, манерами и большой франт». Внешняя красота и привлекательность всегда были его неотъемлемыми качествами, так что яркий лучок не мог не обратить на себя внимания художников и фотографов. В 1860 году Иван Саввич предпринял путешествие в Санкт-Петербург, где посетил своего друга Ивана Крамского, который в то время подрабатывал ретушером в фотомастерской у Андрея Ивановича Деньера по адресу Невский 60. Видно, друг и настоял на снимке по месту своей подработки, обеспечив Ивану Саввичу канонический портрет от Деньера. Ну а дальше творческая переработка Бореля и издание Мюнстера превратили Никитина в селебрити. Про весь этот движ мы подробно расписали вот здесь.

Дорогая редакция давно и с нетерпением искала случай вкрутить про Андрея Ивановича Деньера (1820-1892). Знай, дорогой читатель, Деньер - это ярчайшая альфа в созвездии первых русских фотохудожников. Не просто фотограф, а «Фотограф Их Императорских Величеств» с правом помещать на вывеске Государственный герб. Действительный член Императорского Русского технического общества, член Французского фотографического общества, призер российских и международных выставок, кавалер Святого Станислава, талантливый организатор и выдающийся художник. Придумывал всякие мелкие технические штучки, изобрёл способ получения портретного мягкого контура. Его ретушеры делали фото цветными, раскрашивая фотоработы акварелью. Ретушёрами работали Михаил Тулинов, Иван Крамской, время от времени к ним еще и Айвазовский подключался. Вот много у вас есть знакомых фотографов, у которых работал Крамской, да еще и писал их портрет? А вот у Деньера работал, и портрет его писал, который теперь в Русском музее. Вообщем, Деньер и бизнес понимал, и команду подбирал умело.

Напоследок есть еще одна маленькая интрига. Существует обоснованное предположение, что Крамской писал портрет Никитина, так как их связывала долгая и хорошая дружба. Явных подтверждений нет, но, например, в 1952 году Ленинградскому литературному музею частным лицом был подарен портрет И.С.Никитина неизвестного мастера. Нужно понимать, что Воронеж XIX века город глубинный, имущественные связи образовывались непредсказуемые и неизвестный доселе этюд или портрет литератора кисти великого отечественного живописца может затесаться в старом доме какого-нибудь портного или трактирщика, которому он достался по случаю. Вообще, Никитину не повезло с литературной славой, но с фотохудожественной - более чем. Да и в родном Воронеже имя Ивана Саввича не забыто, есть музей, проводятся чтения и даже есть искусствоведы, которые делают шикарные исследования, да еще и статьи интереснючие пишут, например историк и исследователь биографии Никитина Руслан Солопенко из Воронежа дал нам замечательную пищу для размышлений, за что дорогая редакция посылает лучи всяческого уважения такому целеустремленному исследователю .

Тираж - 500 000 шт.

1949.30. 32-я ГОДОВЩИНА ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ.

Тираж - 500 000 шт.

Дата выпуска 05.11.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Буланова.

В 1949 году Советский Союз праздновал 32-ю годовщину Октябрьской революции. В честь этого события почта СССР выпустила серию из двух почтовых марок с изображениями демонстрации трудящихся со знаменем и лозунгом «Да здравствует 32-я годовщина Великой Октябрьской социалистической революции!».

Аналогично дню радио, также немногословный набор. Увы, кроме одинокого пропуска перфорации (фото 1) тоже ничего не известно. Стандартно, постуали в продажу листами 10х10.

Миниатюра выполнена Булановой, но никаких похожих ее работ, а также и похожих на композицию фотографий выявить не удалось. Обычный коллаж, рисовался то ли по наитию, то ли с каких то фото, советской науке это неизвестно. Если у кого то есть информация об этом наборе - просьба поделиться. Набор при все своей ординарности довольно красивый и в коллекции смотрится очень хорошо.

Тираж - 1 000 000 шт.

1949.31. ТРЕХЛЕТНИЙ ПЛАН РАЗВИТИЯ ОБЩЕСТВЕННОГО ЖИВОТНОВОДСТВА.

Дата выпуска 14.11.1949г.; печать глубокая, КВ, РВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — Е.Соколов.

Тираж - 1 498 000 шт.

С культурологической точки зрения особо сказать нечего кроме того, что это шестой (!) набор за год, посвященный сельскому хозяйству. Это понятно, так как в послевоенные годы все усилия государства были направлены на восстановление народного хозяйства, что было невозможно без решения очевидной задачи - накормить страну. Поэтому тема сельского хозяйства во всех послевоенных выпусках прямо проходит красной нитью. Есть хорошая понятная статья о возрождении народного хозяйства в послевоенные годы и цене этих сверхусилий. Для особо страждущих - можно почитать и сам текст трехлетнего плана. Источник вдохновения Соколова также неясен, на текущий момент мы не можем даже достоверно установить личность художника.

Очередной сет посвященный сельскому хозяйству. который дает небольшой но приятный коллекционный материал. Марки переиздавались в 1957 году (по Соловьеву, по версии Загорского - в 1956) , присутствует два растра. В 1949 растр - квадраты, в 1957 - вертикальные ромбы на бумаге улучшенного качества. Поступали в продажу листами 7х9. Загорский (и Соловьев) фиксирует официальный пропуск слева, у Зверева такового не отмечено (фото 1). Забавный разновид под названием "единица с клювом" вносит в повестку Соловьев (фото 2). Но насколько это следует из каталога, разная форма единиц характерна для разных эмиссий марки, так что разновид носит признаки избыточной информации. Хотя, конечно можно и посмотреть - бывает ли клювоносая единица на марках с вертикальным ромбом.

Тираж - 500 000 шт.

Постановление Совета министров СССР и ЦК ВКП(б) в апреле 1949 года утвердило Трехлетний план развития общественного колхозного и совхозного продуктивного животноводства на 1949 - 1951 годы. Мероприятия трехлетнего плана должны были быстро превратить животноводство из отстающей отрасли в сравнении с полеводством в передовую отрасль. Предполагалось за эти годы резко увеличить поголовье скота и производство мясо-молочной продукции. Почтовое ведомство СССР выпустило набор из двух марок «Трехлетний план развития общественного животноводства». На марке изображена колхозница-доярка и лозунг «Труженики сельского хозяйства! Умножайте ряды передовиков животноводства, орденоносцев и героев социалистического труда!».

1949.32. АВИАПОЧТА. ВОЗДУШНЫЕ ЛИНИИ АЭРОФЛОТА СССР.

1 руб, красно-коричневая.
Сочи.

1 руб, многоцветная, фототипия. Линии Аэрофлота

50 коп, коричневая
Земо-Авчальская гидроэлектростанция.

60 коп, оливково-коричневая.
Колхозные поля

1 руб, коричнево-красная.
Ленинград.

1 руб, синяя
Дальний восток.

2 руб. оранжево-красная.
Москва.

3 руб, серо-зеленая.
Арктика

Дата выпуска 18.11.1949г.; печать глубокая, КВ и фототипия. Зубцовка: Л12¼.
Художник — И.Дубасов.

Потрясающе красивая и сочная серия, которая исключительно удалась Ивану Ивановичу. Набор предлагает совершенно замечательный коллекционный материал, что естественно. Восемь марок, которые перевыпускались трижды (!) не могли не дать елового жира для коллекционера. По Загорскому после основного выпуска 1949 года марки СК 1364, 1365 и 1368 перевыпускались в 1953 году, а СК 1370 и 1371 - в 1956. (фото 2). Что примечательно, дотошный по перевыпускам Соловьев такой детали не приводит, отправляя весь перевыпуск в 1955 год. Тираж всех марок по 1М экземпляров. Все номиналы печатались в листах с кривым форм-фактором 11х10. Все, кроме большой марки номиналом 1 руб, которая поступала в продажу в листах 7х7. Кстати, о большой марке. Зверев пишет, что она печаталась офсетом, а Загорский с Соловьевым - фототипией. Будем считать, что право большинство. Технически все, переходим в коллекционерскую секцию.

Начнем с разновидов. Меньше всех на этот счет парится Зверев - из всего обилия очевидных вариаций Александр Владимирович выделяет только один - тип I и II для 60 коп номинала (колхозные поля). Тип 1 - со шпилем на колокольне, менее жирный и контрастный. Тип 2 - без оного, с небольшим НЛО правее колокольни и с более жирной печатью (фото 1). Однако не понятно, к какому типу Зверев относит основную марку выпуска 1949 года. Соловьев такое разделение по типам поддерживает, однако - внимание - присваивает марке 1457 индекс 1457а для второго типа, относя ее к 1955 году (фото 5), из чего становится понятно, что первый тип характерен для основного выпуска, а второй тип - для повторного. Владимир Юрьевич молодец. Отметим, что Загорский это разделение вообще не котирует и никак не выделяет.

У Валерия Борисовича Загорского 50 коп номинал бывает в двух типах - основной СК1364 на обычной бумаге и дополнительный - на тонкой с индексом 1364 Va. ЧОтмечаем, что у Соловьева мнение диаметрально противоположное: Владимир Юрьевич считает, что его 1456 малой плотности (она же тонкая) - это основной выпуск 1949, а плотная бумага идет с индексом 1456А и принадлежит 1955 году. Еще наблюдение. Загорский пишет про отличия в толщине бумаги и цвета фона для повторных выпусков СК1364, 65, 68, 70 и 71, но отдельный индекс "Va" дает только для СК1364 (фото 3). Почему? Не спрашиваем. Логика, вероятно, понятная автору, но совершенно не очевидная для пользователя.
Следующая в очереди марка номиналом 1 руб синяя "Дальний восток". Соловьев и Загорский полностью солидарны в подходе, марка имеет два размера, который у мэтров совпадает полностью, ну при этом Загорский какбэ нарезает для этих марок тип I и II не разнося по годам (фото 4), а Соловьев опять по своей внутренней логике присваивает индекс Сол.1460-I (фото 5), явно указывая что больший кадр относится к 1949 году, а меньший - к повторному выпуску. Опять Соловьев на высоте.

Теперь разберемся с пропусками. Их 8 у Загорского и 7 у Зверева. Есть, как обычно нюансы (фото 2, 6).

• 50 коп. Загорский видел вертикальную пару с пропуском, Зверев такой не видел. Счет 7:7
• 60 коп Загорский видел пропуск справа, Зверев не видел. Пропуск слева присутствует у обоих. Счет 6:7, после обоюдного гола 5:6
• 1 руб с Ленинградом Загорский видел пропуск снизу, Зверев не видел. Счет 4:6
• Вертикальная пара Сочи есть у обоих мэтров. 3:5.
• Дальний восток. Проопуски слева и справа отфтксированы у обоих мэтров. 1:3
• 1 руб с линиями Аэрофлота. Загорский предлагает пропуск слева, на что Зверев отвечает таким же пропуском слева, но сверху добивает пропуском сверху. Счет 0:1.
• Финальный рывок и и Зверев предъявляет у Арктики 3 руб пропуск сверху, который не видел Загорский. Свисток. 0:0. Победила дружба.

На всякий случай Зверев пишет, что известны отскоки перфорации и фальсификаты, которые надо анализировать, намекая на несоответствия каталогов, но, как говорится, к делу не пришьешь. Еще Александр Владимирович упоминает про сдвиг серго на линиях Аэрофлота. Возможно. Не спорим. Если суммировать вышесказанное, то имеет место быть вот такая вот таблица с 25 (!) вариантами марок суммарной каталожной стоимостью тыщ под 20 долларов. Есть где размахнуться руке и кошельку.

Под конец пару слов о культурологии. Иван Иваныч сделал шикарный набор, который является настоящим украшением года и смотрится в альбоме чудесно. Необычный форм-фактор марок, красивая шрифтовая работа, разноцветная бумажка, необычные для года цвета. Видно, что дизайнер вложил душу в этот набор. Судя по всему, никаких особенных источников вдохновения у Дубасова не было, он брал какую то заурядную фотку, типа приведенной справа (фото 7, она более поздняя, но смысл понятен), творчески ее дорабатывал, а сверху пририсовывал самолетик не в масштабе, чтобы было стильно, единообразно и очень красиво. Получилось потрясающе, Иван Иванович, браво.

Самолетик на марках это ИЛ-12, который стал массово использоваться в Аэрофлоте с 1948 года. Предлагаем вашему вниманию статью про этот заслуженный лайнер на замечательном сайте "Уголок неба". Дорогая редакция залипла в этот сайт, статьи очень неформальные и яркие, снабжены охренительным визуальным материалом, включая совершенно упоительную инженерную графику а-ля эскизные чертежи внешнего вида воздушного судна, кокпитов и элементов конструкции. Хоть распечатывай и на стенку вешай. Неистово плюсуем коллег за выдающийся контент.

В 1949 году почтовое ведомство СССР выпустило серию почтовых марок «Воздушные линии аэрофлота СССР». На восьми марках серии изображены города СССР, Земо-Авчальская ГЭС, колхозные поля, схема воздушных линий аэрофлота и самолет Ил-12. Марки серии «Воздушные линии аэрофлота СССР» выпускались в 1953 и 1956 годах. Отличаются толщиной бумаги и цветом фона.

1949.35. ДЕНЬ КОНСТИТУЦИИ СССР.

Дата выпуска 03.12.1949г.; печать металлография. Зубцовка: Л12¼.
Художник — В.В.Завьялов.

Марка была выпущена огромным тиражом 10М штук. Поступала в продажу в листах 10х5 без разделительных дорожек. Видимо, в силу ответственности заказа, никаких разновидов, пропусков и ошибок печати не было допущено до продажи от слова совсем. Размер миниатюры 23 х 33 мм.

Выпуск часто подделывают - в силу редкости беззубцовок их делают из пропусков. Нет единства у мэтров по поводу зеленой марки с линейкой - Зверев приводит только гашеную, Соловьев И Зверев утверждают, что не встречали ее вообще никакой. В любом случае, линейка и беззубцовка набора является горячим предметом нашего манколиста.

5 декабря 1936 года VIII Всесоюзным чрезвычайным съездом Советов была принята Конституция СССР (так называемая «Сталинская конституция»). Конституция СССР 1936 года просуществовала до 1977 года и до этого же года 5 декабря отмечался государственный праздник «День Конституции СССР». В 1949 году почта СССР выпустила почтовую марку в честь праздника Дня Конституции СССР, на которой были изображены государственные флаг и герб Советского Союза..

20 коп, синяя
Текстильный комбинат.

25 коп, зеленая
Ирригационная система.

1 руб, черная
Дом правительства.

50 коп, фиолетовая
Медицинский институт.
Педагогический институт.

40 коп, красная
Текстильный комбинат.

1949.36. 20 ЛЕТ ТАДЖИКСКОЙ ССР.

Дата выпуска 17.12.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка: Л12¼.
Художник — В.Андреев.

Потрясающе красивая и сочная серия, которая исключительно удалась Ивану Ивановичу. Набор предлагает совершенно замечательный коллекционный материал, что естественно. Восемь марок, которые перевыпускались трижды (!) не могли не дать елового жира для коллекционера. По Загорскому после основного выпуска 1949 года марки СК 1364, 1365 и 1368 перевыпускались в 1953 году, а СК 1370 и 1371 - в 1956. (фото 2). Что примечательно, дотошный по перевыпускам Соловьев такой детали не приводит, отправляя весь перевыпуск в 1955 год. Тираж всех марок по 1М экземпляров. Все номиналы печатались в листах с кривым форм-фактором 11х10. Все, кроме большой марки номиналом 1 руб, которая поступала в продажу в листах 7х7. Кстати, о большой марке. Зверев пишет, что она печаталась офсетом, а Загорский с Соловьевым - фототипией. Будем считать, что право большинство. Технически все, переходим в коллекционерскую секцию.

Начнем с разновидов. Меньше всех на этот счет парится Зверев - из всего обилия очевидных вариаций Александр Владимирович выделяет только один - тип I и II для 60 коп номинала (колхозные поля). Тип 1 - со шпилем на колокольне, менее жирный и контрастный. Тип 2 - без оного, с небольшим НЛО правее колокольни и с более жирной печатью (фото 1). Однако не понятно, к какому типу Зверев относит основную марку выпуска 1949 года. Соловьев такое разделение по типам поддерживает, однако - внимание - присваивает марке 1457 индекс 1457а для второго типа, относя ее к 1955 году (фото 5), из чего становится понятно, что первый тип характерен для основного выпуска, а второй тип - для повторного. Владимир Юрьевич молодец. Отметим, что Загорский это разделение вообще не котирует и никак не выделяет.

У Валерия Борисовича Загорского 50 коп номинал бывает в двух типах - основной СК1364 на обычной бумаге и дополнительный - на тонкой с индексом 1364 Va. ЧОтмечаем, что у Соловьева мнение диаметрально противоположное: Владимир Юрьевич считает, что его 1456 малой плотности (она же тонкая) - это основной выпуск 1949, а плотная бумага идет с индексом 1456А и принадлежит 1955 году. Еще наблюдение. Загорский пишет про отличия в толщине бумаги и цвета фона для повторных выпусков СК1364, 65, 68, 70 и 71, но отдельный индекс "Va" дает только для СК1364 (фото 3). Почему? Не спрашиваем. Логика, вероятно, понятная автору, но совершенно не очевидная для пользователя.
Следующая в очереди марка номиналом 1 руб синяя "Дальний восток". Соловьев и Загорский полностью солидарны в подходе, марка имеет два размера, который у мэтров совпадает полностью, ну при этом Загорский какбэ нарезает для этих марок тип I и II не разнося по годам (фото 4), а Соловьев опять по своей внутренней логике присваивает индекс Сол.1460-I (фото 5), явно указывая что больший кадр относится к 1949 году, а меньший - к повторному выпуску. Опять Соловьев на высоте.

Теперь разберемся с пропусками. Их 8 у Загорского и 7 у Зверева. Есть, как обычно нюансы (фото 2, 6).

• 50 коп. Загорский видел вертикальную пару с пропуском, Зверев такой не видел. Счет 7:7
• 60 коп Загорский видел пропуск справа, Зверев не видел. Пропуск слева присутствует у обоих. Счет 6:7, после обоюдного гола 5:6
• 1 руб с Ленинградом Загорский видел пропуск снизу, Зверев не видел. Счет 4:6
• Вертикальная пара Сочи есть у обоих мэтров. 3:5.
• Дальний восток. Проопуски слева и справа отфтксированы у обоих мэтров. 1:3
• 1 руб с линиями Аэрофлота. Загорский предлагает пропуск слева, на что Зверев отвечает таким же пропуском слева, но сверху добивает пропуском сверху. Счет 0:1.
• Финальный рывок и и Зверев предъявляет у Арктики 3 руб пропуск сверху, который не видел Загорский. Свисток. 0:0. Победила дружба.

На всякий случай Зверев пишет, что известны отскоки перфорации и фальсификаты, которые надо анализировать, намекая на несоответствия каталогов, но, как говорится, к делу не пришьешь. Еще Александр Владимирович упоминает про сдвиг серго на линиях Аэрофлота. Возможно. Не спорим. Если суммировать вышесказанное, то имеет место быть вот такая вот таблица с 25 (!) вариантами марок суммарной каталожной стоимостью тыщ под 20 долларов. Есть где размахнуться руке и кошельку.

Культурологический раздел. Таджикская ССР открывает череду послевоенных серий, посвященных союзным республикам. В ближайшие годы выйдут похожая Узбекская ССР, все прибалтийские и закавказские республики, Казахская и Туркменская ССР, выполненные тремя авторами - Андреевым, Булановой и Завьяловым. Стиль Андреева очень узнаваем, колористика марок также очень специфическая, так что марки этого художника легко идентифицируются в коллекции. Последнюю марку Андреев выполнил в 1955 году.
Теперь немного поговорим за Таджикскую ССР. На наборе изображено несколько видов столицы республики - солнечного Душанбе (до 1929 — Дюшамбе, с 1929 до 1961 — Сталинабад). До Советской власти на этом месте произрастал кишлак Дюшамбе, в котором ютилось несколько сот жителей. В 1922 кишлак был разрушен басмачами, а с 1923 утвердилась Советская власть, которая назначила в 1924 году эту точку на карте столицей Таджикской АССР. За два года новой власти кишлак превратился в город, а с 1929 Душанбе стал полноценной столицей Таджикской ССР. За годы Советской власти феодально-рабовладельческий строй канул в небытье и к 1970 году в одном Душанбе насчитывалось свыше 90 промышленных предприятий: текстильный, шёлковый, мясоконсервный, цементный комбинаты, заводы «Душанбесельмаш», «Таджиктекстильмаш», кабельный, бытовых холодильников, авторемонтный, торгового машиностроения. Многие предприятия, особенно лёгкой и пищевой промышленности, работали на местном сырье и, естественно, обеспечивались местными энергоресурсами.
Буквально за считаные годы из кишлака с глинобитными лачугами Душанбе превратился в красивый город-сад с прямоугольной сеткой улиц-аллей, парками и искусственным озером. Самым монументальным зданием сталинского периода до сих пор является Дом правительства Таджикской ССР, изображенный на красной и черной марках. Его архитектор - Стефан Лукич Анисимов, с именем которого связано чудесное архитектурное превращение среднеазиатского селения в современный столичный город. Дорогая редакция нарыла в недрах Интернета интересный таджикский ресурс Asia Plus, где Стефану Лукичу и его работам посвящена очень хорошая и содержательная статья.
Далее, на фиолетовой марке помещены изображения здания медицинского института (архитектор Зиновий Розенфельд) и педагогического института (архитектор Дмитрий Билибин); миниатюра разделена на две половинки, сразу и не поймешь, что там два сюжета. А вот на синей марке - один из первенцев индустриализации Таджикиской ССР - душанбинский шелкомотальный комбинат, заложенный в 1930 году и ныне благополучно почивший в бозе, о чем опять же можно почитать отличную статью на упомянутом выше ресурсе. Неистово плюсуем коллег за интереснейший материал. Также имеем желание напомнить, что с развалом СССР и исчезновением "коммуняк" новоиспеченный Таджикистан быстро регрессировал в полудикое состояние, а также успешно окунулся в войну и средневековый мрак, который чудом удалось вырулить на относительно цивилизованный трек. В любом случае, дорогая редакция желает процветания и мира этой замечательной самобытной стране. Да-с.

Таджикская Советская Социалистическая Республика была образована в 1924 году как Таджикская Автономная Советская Социалистическая Республика (Таджикская АССР) в составе Узбекской ССР. В 1929 году III Чрезвычайный съезд Советов СССР утвердил Декларацию о преобразовании Таджикской АССР в Таджикскую ССР, которая стала, таким образом, седьмой союзной республикой в составе Советского Союза. В 1949 году почта СССР выпустила серию «20 лет Таджикской ССР» из пяти почтовых марок.

1949.37. 10-ЛЕТИЕ ВОССОЕДИНЕНИЯ ЗАПАДНОЙ УКРАИНЫ С УССР И ЗАПАДНОЙ БЕЛОРУССИИ С БССР.

Дата выпуска 26.12.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художники — В.Завьялов и Е.Соколов.

Тираж - 500 000 шт.

С культурологической точки не айс - у Васильвасилича Завьялова не нашлось в творчестве ничего похожего, а Соколов по- прежнему загадка российской филателии.

С исторической точки зрения тоже так себе истории - раздел Польши, хороводы с фашистами и зерна гнева, которые дали обильные всходы. Почитать про эту тему можно много, авторов и документов море, ищется простым гуглением.

Обе почтовые марки имеют номинал 40 коп и на обеих изображены трудящиеся Украинской и Белорусской ССР со знаменем и похожими надписями «Х лет воссоединения украинского народа в едином украинском советском государстве» (Завьялов) и «Х лет воссоединения белорусского народа в едином белорусском советском государстве» (Соколов).
Марки поступали в продажу листами 10х10. Все, что есть коллекционного - два довольно дорогих пропуска, которые отмечены у всех мэтров. Соловьев говорит про переиздание марок в конце 50-х, но никак выпуск не специализирует. Имеет смысл посмотреть повнимательнее, поискать отличия выпусков.
Есть еще один интересный момент. Над марками работали сразу два разных мастера - Завьялов и неустановленный нами Соколов, теоретически - это два разных полноценных набора про аналогичные события, выпущенные в один день и объединенных мэтрами искусственно.

Тираж - 500 000 шт.

Серия 1949 года из двух почтовых марок посвящена 10-летию присоединения к территории СССР Западной Украины и Западной Белоруссии, которая была прямым последствием подписания пакта Молотова-Риббентропа и начала Второй мировой войны. Законы «О включении Западной Украины в состав Союза ССР с воссоединением её с Украинской ССР» и «О включении Западной Белоруссии в состав Союза ССР с воссоединением её с Белорусской ССР» были приняты в начале ноября 1939 года. На почтовых марках серии «10-летие воссоединения Западной Украины с УССР и Западной Белоруссии с БССР» изображены трудящиеся Украинской и Белорусской Советских республик.

1949.38. БОРЬБА НАРОДОВ ЗА МИР.

Дата выпуска 26.12.1949г.; печать глубокая, КВ. Зубцовка Л12¼.
Художник — В.Завьялов.

С культурологической точки зрения по данному набору у нас опять не срастается. Инфа о создании марки еще ждет своего часа.

Хорошие, красивые и яркие марки, которые имеют четко выраженные разновиды по растру, привязанные к разным выпускам. В 1949 году свет увидел основной выпуск с растром квадратами, в 1956 - повторный выпуск с горизонтальными ромбами на белой бумаге улучшенного качества. Марки поступали в продажу листами 10х10. Также, есть два пропуска по Загорскому (фото 2), причем у синей марки более редкий и известный только в гашеном виде; по красной марке мэтры солидарны (фото 1,2).

Тираж - 500 000 шт.

Тираж - 1 000 000 шт.

В 1949 году почта СССР выпустила серию почтовых марок «Борьба народов за мир». На двух марках изображен рабочий, освобождающий земной шар от капиталистов. В руках рабочего знамя с лозунгом «За мир! Против поджигателей войны!».